有时候我真是丝毫不想掩饰我对国产独立文艺电影的厌恶。独立和玩票搞不好就互相是对方的代名词。再也不想在大银幕上看娄烨的电影了。哪管再多深刻的影评解读也不能抵过在观影过程中的别扭和难受。娄烨是继大卫·林奇之后被我列为敬而远之的导演哈哈。

分数为什么这么低呢，本来想给四星，多给一星拉拉分数。这部电影除了侧重点有些值得商榷，即儿女情长的戏份有些多余以及战争场面和清政府内部的博弈戏份描写的有点少，其他没有什么缺点，瑕不掩瑜。无论从选角到重点场面的编排都做的挺好的，把清朝盲目自大以及腐朽的政治生态都还原了出来，一些镜头语言运用的也非常出色，能让观众感受到“天朝”的崩溃。本片对天阵电视剧前后英国内部的博弈，英国高层对发动战争的看法也做了很详尽的刻画，这一点是比较可贵的。鲍老师演的也很扎实，人物形象立的很好。

最为真实的，立体的，坦诚的，甚至自嘲的女性塑造，又不乏可谓肆无忌惮却又有着丰富解读层次的娱乐性，同时在片尾还为阶级、爱情、性别留下了一个似乎永远无法弥合却总是被大团圆结局所遮掩的尴尬而残酷的创口，属于愈加只会样板化粉饰的好莱坞永远拍不出来的，于当下又真正具备可贵的灵动、果敢与尊严的那类作品。

除了老布表演杂技以外的一切都巨傻。全片都手持摄影，天阵电视剧拍个特写也晃，一打架人都出屏幕了，但拍奔驰车标的时候就不晃了。剪辑是硬伤，回归上世纪的重复武打动作，一个撞车左一遍右一遍得放，慢镜被剪得七零八落。算了，导演上一部片子就极其愚蠢。

正在酝酿写超五星好评的时候被画蛇添足的结尾噎住，天阵电视剧旁白的赘余败笔续接意图展现世事沧桑的后事交代实为最廉价的叙事技巧，一己之力把余音无尽的时代暮色截景降格至历史题材晨间剧档次。粗粝成就精致的日光打光教科书，奢侈驻神的长对话和大特写，一流类型作品总以不着痕迹的反类型调度诉诸纯文学殿堂。藤泽原著的清兵卫已成借题发挥的词牌。如果黄昏是对武士文化及其背后的意识形态机器行到油尽灯枯末路的隐喻，这种日本神话的银幕转生和旧日荣光的必然消亡也已印刻在弥散全片的忧郁气象。山田洋次的清兵卫被创作者融入了茨威格式人物的出离，经由悲剧英雄写作修辞的提炼成为想象征候的人格化身。他固然不争荣宠安贫乐道，实则对于儒家传统价值的卫道比见风使舵蝇营狗苟的官僚要迂腐千倍，因而以回望历史的后见之明安排他死在幕末前夕反而是宽仁的侧目。