从创意到完成度都很鸡肋啊，或许是我不够老，那种斯人已故的情感共鸣现在看怎么都是隔靴搔痒。

1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

你是拥有山川河海的神明，而我是因与神明交错而发光的少女。海会淹没往事，扼杀恶灵，封存爱恋。阴天，晴天，太阳，月亮，黑色，白色。愿我的神明保有能跃过山林游动海浪的灵力，愿我的神明常驻此地，眼里有我。

有的时候真的会抱怨现实的残忍，不论是看起来多么风平浪静的表面其实都因各自内心的波谲云诡而深藏暗涌，是甘于平庸还是追逐浮华，是拥抱实在还是妥协怯懦，花样般的内心交织出了复杂不安的生活，被断绝的交流在已无法伪装破败不堪的生活悲剧。于心，于人，于命运，于选择，群起之下的幸福永远不曾简单

确定不是叫“锦毛鼠三戏御猫”？猫在陷空岛被玩儿得好惨啊喂。虽然有弱智嫌疑，但是很可爱很好笑啊，因为走的戏曲风我竟然觉得这烂布景也不算违和，刘家良有几个地方设计得挺有意思的。