这女人疯了，爱情转移电影完全疯了。她丧心病狂，她蓬头垢面，一脸卑微近乎乞求的举着一把钱来到他的马下，只有僵持只有鄙夷只有一句荒唐，钱洒了一地。巴巴多斯岛街巷，被狗和孩子追逐着的衣衫褴褛疯女人，昔日爱人年轻英俊依旧，姑娘巧笑，斜倚满树绚烂。如果去巴黎，也许会去拜访她的墓吧，法国大文豪的小女儿。

这是四川旅游推广片吗？烦请王导回家带孩子吧，不要毁剧啦。

#72nd Cannes# 延续了《爱情转移电影》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《爱情转移电影》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

香港拍史诗传记总是差点气势，但当文艺片看不错，表演是极好的

平权、越狱、传记，摊分开去，都淡了。氛围是真好，会有屏息凝视的感觉，但来来去去几回，都是自己吓自己的模式后，未免觉得对手太弱，运气太猛，失去了一些惊险的弹力。不过好的地方在于，这电影属于雷德克里夫自己的“爱情转移电影”，他依然可以在形形色色的角色里，非常饱满地付出自己。