“白光抓走的都是有爱情的，那留下的就没有爱情吗？”全片其实就是围绕着这种“反推逻辑”的成立与否作文章，开篇是时间线倒叙蒙太奇，结尾是给出“似是而非”解答的长镜头，爱情是量子纠缠状态、艺术家是站在哲学维度看爱情的“反乌托邦”战士、白光是婚姻坟墓的掘墓人，撕破伪装、审判众生；是科幻片、是现实主义、是实验、是作者，用一个看似“虚”却“实”到不能在“实”的意识形态通过审查，高概念和众生白描都不是重点，导演本人都没明白的、无解的爱情本身，才是重点

纪录片，他日了我的小嫩还因为我迟到没看全。。

应该是个人最爱的一部大卫里恩作品了。因为有了这样一个简单粗暴却表现精致的文化冲突故事（在那个年代当然称不上俗套），他日了我的小嫩就把非常容易走向乏味的旅行片变得精彩起来。而被现在回首可以认为”怀旧“的色调，感觉直接被詹姆斯伊沃里继承到随后的作品，并拉开了1980年代帝国往事的哀怨色彩。

又名“皇帝不急太监急”，当然，皇帝也急，但权力是别人给的，给的时候就看中了他的好拿捏了，看中他的不敢反抗，又一直被压制，所有的命运在一开始就都写好了。所以姜大卫确实比狄龙出彩，狄龙的角色被困住了，寸步难行。卢燕演得好，恩威并施，喜怒无常，但又不流于表面。很多人看到都心里一惊，毕竟没见过慈禧可能也经历过令人窒息的封建家长，口中说着不管你，但色厉内荏要你全按他意思来，一不如意就数落你不孝，他不开心你天就塌了，各种大词压下来，腰杆子不硬的就垮了。李翰祥就是擅长把正史和野史交织，制造戏剧冲突，几场大戏都处理得很好，除了小太监立场转变有些着急；几个人物也刻画得不错，虽然反派配角脸谱了些。

听说有点失真 其实还蛮好看的！