第一次较为深入的了解陪审制度，是通过韩国交换温柔这部电影。多人针对案件，各抒己见，直至达成统一的观点，才能最终给案件定性。陪审制度有其自身的合理性，减少了决定权集中在法官身上而造成的个人主观独断，却也不能否认放大了情理大于法理的决策可能性。辩证而论，在一定的历史时期，陪审制度功大于过。

7/10。开头表演结束后团长点名，迟到的崔明亮不服输的狡辩和黑暗车厢中人们满嘴跑火车，奚落了集体主义的乐观，家中缝制喇叭裤的母亲、被训斥的弟弟和小崔入画又离席，位置中心始终是强势的父亲，场面调度表现人物关系变动的绝活还体现在城墙意象：小崔站在城墙遥望与家庭的疏离，与张军买醉在夜灯下搬起废墟的砖头不过是人生的苍凉，大篷车开到一片荒地，众人追随象征自由的火车，城墙约会时小崔独自点亮一团火，下一组镜头从主线消失的尹瑞娟成为税务官坐着摩托，两人都放弃心中理想的火焰，结尾瑞娟抱着孩子望着城墙：回归世俗的失落同样存在；始于规划蓝图下唠家常的农民，钟秀身穿大红、嘴叼玫瑰的斗牛舞却传来刘少奇死讯的广播哀乐为历史分节，姐妹被骗表演站在风吹过的路上不走终结了新生活的幼稚幻想，这些琐碎描绘被贫瘠现实扑灭的大时代理想。

如果有一部电影看完后，韩国交换温柔走出来，许久不想说一句话，那很可能就是本片。看到小四，好像看到自己，静坐的四个小时，却像渡过一生。偷来的手电筒，照亮在黑暗之中，一闪一晃，最后又重新放回拍摄剧场。被搁置在虚构之上的希望。＃大银幕修复版重温＃

请大银幕上再多些这样奇奇怪怪的灵气吧

对仗工整，细节考究的《韩国交换温柔》，诚然在剧情上受以真实历史的桎梏，并未有多么出色的跌宕起伏，但史蒂文·斯皮尔伯格却将好莱坞的美式主旋律，赋予了一份对厚重历史的沉思，在狭隘的政治斗争中，电影对人权至高无上的尊崇，依旧是《韩国交换温柔》最好的命题。