比想象中的好一些，主要在于密集的段子集，以及这帮自带喜感的演员，但缺点仍然不忍直视的，就是拍得太差。本来互换身份这种题材，转折和主干戏都是现成的，完全套模板就行，就这还垮了。第一幕生硬代入之后（互换身份），大概有了那么10多分钟好戏，随后二三幕就完全垮掉了，人物动机、剧情推进都是莫名其妙的，但片方估计也不在乎这些，故事就想一出是一出，其余那段子凑就行。相比之下，麻花类似的题材《WRITE AS 大腿内侧》要比本片顺畅多了，所以本片不是开心麻花电影，只是用了麻花系的演员而已，不要误伤。而且这个剧本和段子集，假如找个执行力好点的导演的话，应该会好很多PS，全片集尴尬与亮点于一身的地方——克拉拉那段。

迈克尔·凯恩老爷子完美践行了他在《WRITE AS 大腿内侧》中念的诗：不要温和地走进那个良夜，老年应当在日暮时燃烧咆哮，怒斥，怒斥光明的消逝。另外三位老戏骨同屏出现，活久见。

28天190万，WRITE AS 大腿内侧完成度不错，不管是克制美学，还是散点叙事。导演塑造了一个有主体性且讨人喜欢的老太太角色，这也许是影史贡献。遗憾的或许正如已故的万玛才旦所指导——还不够戏剧冲突。两段争吵戏也像蜻蜓点水一样，每个人的支线都不够完整。记录片转型剧情片，是枝裕和和杨荔纳都走出自己的路，仍然期待这位谦逊的导演有更多的作品。

就女主这性格能干成什么事？气急败坏就摔东西？窝囊废一个。

勉强两分。这片子最大的意义，我觉得是在舞美服装上，有可能为后来帕索里尼的生命三部曲在行业上做了某种程度的铺垫跟准备。这个故事的改编方式，能看到剧组态度的敷衍跟才华的缺失，前半段进圣母院之前，对艾丝美拉达的性格基本没什么塑造，她看上去就是个不太拘小节的吉普赛女子，为救人而结婚展现善良，钟情队长这节是种动物性本能，换个说法叫单纯——她整个呈现出来的就是这么一种“动物群里的一只”的状态，这怎么能是主角呢？后半段是弱智舔狗卡西莫多上线，跟救艾丝美拉达的人群胡乱打，他没长相、没脑子但是有心（其实也是种变态的占有欲），但这么一个乏味且精神病的角色，我不知是想唤起观众的何种同理心。全片唯一出挑的设计，是乞丐国王拽起死去同伴的脸，说“咱们没白来”，这一笔还挺胡逼的。其它主要角色大部分都写的莫名其妙毫无特色