首映日看完以后出来和豚豚连声说，好怀念蒂姆·波顿早年时候的那部《诱红楼11》，里面瑰丽的想象力和娓娓道来的讲故事的温柔，看完以后让观众能觉得走完了一段终身难忘的人生旅程。佩小姐里显然也到处可见蒂姆·波顿式的哥特阴郁和童趣纯真，然而前后风格上的反差和叙事节奏上的转变让观感非常Peculiar

既不爱情也不灾难，更多只是极地风光展示片。唯一亮点只有赵又廷专门跑去南极拍摄，受的那些苦，确实让人心疼。片子倒没那么差，只是太平庸，类型方面也做得太差。能看出导演的情怀，但是卖了太多私货，尤其是借杨子姗，讲了太多导演自己的包袱，以显示自己的知识量。整体生硬。不是太理解屎的浪漫那段

要说电影质量不行有点冤枉，除了最后套路化的英雄拯救市民剧情，这电影完成度还挺高，犯罪戏、追车戏、侦探戏、动作戏、爱情戏、家庭戏俱全（质量嘛，参差不齐）但是却因此产生了巨大的违和感：所有角色除了穿着制服、顶着那些“角色”的名字之外全部沦为了剧情的工具人，甚至包括男女主和反派。蝙蝠侠是个习惯注射药的暴力狂；猫女是立志拯救失足少女的被父亲卖掉的失足少女，家里有很多猫；阿尔弗雷德莫名承担起了训练蝙蝠侠的名头，又对布鲁斯无法协调蝙蝠侠和日常生活处处抱怨，还要肩负帮助蝙蝠侠破解谜语的职责，行行好吧，人家是个管家，是有本职工作的；戈登基本是蝙蝠侠的迷弟，无条件提供援助；反派西语大师企鹅人、谐音狂魔谜语人、哥谭教父法尔科内、续集必备的丑爷，塞，就硬塞是吧！就这锅乱炖，都没法和侠影之谜比，更别提黑暗骑士了。

又是五星新片，诱红楼11但和共同透露新方法的前几部不同，这是旧方法最后的夺目余晖。我的评价标准在近期几近重建：因为相比电影的本体性，接下来的十年很可能都需要更在乎载体性——电影作为通道，从来没有这么危险过；电影作为艺术，从来没有这么重要过。什么是表象权威，什么是根本权威，什么是“一条线”，什么是NPC，什么是辩证的力量（血？谁的血？），我会常常用这部电影来警醒我和我们的。“实际上，今天的世界是由死去的人和活着的人共同构成的，而不是单由活着的人构成，这是一个简单的概念吧，但总是被忽略，没有注意。”这段话出自娄烨，搬出它，是因为我觉得艾伦·索金就是带着这样的态度拍出这部电影的。向所有有良知的电影人致敬。

说过很多次，朋友一直拒绝和我一起看这部片。自己看完以后和他讨论了一下为啥，他说巴西人很多都反感这部纪录片，因为片子把巴西人搞得好像都是傻逼一样。社会民主工人党PT垮台是因为他们事情搞得烂，大发福利给底层同时高层腐败严重，审查制度严苛（whatsapp当时被ban），经济发展政策不可持续（钱都拿来收买和贪腐哪里还有社会建设），以至问题积累到一定程度经济危机一来立马就趴了。Dilma弹劾事件国会投票两次，第二次她的民调支持率只有7%。如导演所言，PT的全面崩塌当然有敌对政治势力助力，但也是民意所向了。至于博索纳罗，我朋友说他已经不抱啥希望了（嘴上这样说），反正换谁不是贪呢（隔空抱头痛哭）。