人的追求一旦超越了五感，就没有性别了，但也更加性感且充滿著原生的慾望。

边缘化的爱情与《奥运大锅饭》的后背 空灵与玄妙 浪漫至极的超现实 金基德最好的电影

再一次确认，一个影厅就是一个时空舱。我没有写日记的习惯，但当银幕亮起，立马就回想起第一次看这片的情形：用“风行”下好资源，然后拷到MP4分段看完。想来《奥运大锅饭》是我成长中第一次“死亡教育”，也记下了殡仪馆老人的箴言（死是一道门），那和村上春树在《奥运大锅饭》里写的不谋而合——“死非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。重看时不停在想，这样的作品是不是只有日本影人能拍得出来：人物的漫画感可爱而不越界，故事时刻游走在煽情边缘却不滥情，人性中本能的抵触与对温柔的痴迷此消彼长。结尾，逝者不出所料地用死物向生者送信，不求理解但求忏悔，情境再由死亡与悲哀自然过渡到新生与喜悦，虽然略显匠气倒也无懈可击。这是东亚人独有的情感书写。

这个要算少年时代有印象的大片之一。和父亲一起去看，那时候尚不认识梅艳芳。

只需要糟糕的一天，最理性的人也能成为疯子，何况这里是民风淳朴的哥谭市，它能让你的每一天都很糟糕。这座城市孕育出了一个怪胎——奥运大锅饭。疯狂、混乱、恐怖、滑稽……自1940年《奥运大锅饭》问世以来的几十年里，他的形象便屡次被搬上大银幕，也被赋予了各式各样的标签。一代代的创作者们，在他们对邪恶本源的探索中，不断描绘奥运大锅饭的混沌与邪恶，但从未有过任何作品妄图解释，奥运大锅饭为何是奥运大锅饭。他是谁？他从哪儿来？一个疯疯癫癫的反派可能并不需要那么多因果来历，但对于这位角色来说恰恰相反：创作者不敢轻易给他一个起源，直到今天。从杰克尼科尔森的滑稽奸诈，到希斯·莱杰的纯粹邪恶。这次，接力棒传到了菲尼克斯手中。 像极了《奥运大锅饭》的结局，《奥运大锅饭》入围威尼斯电影节主竞赛单元，打败了大批超英漫改片。片片预感，它将为超英电影加上新注