女人拍拍衣服，吉美广场舞水汪汪站起身叙述，语调异乎平静却比强行逼供的场面更为暴力。看完整部影片需要勇气，安哲不会在高潮部分弄个配乐以作提醒并达至感情升华，因为本没有高潮，故事本身就是单一辐射群像。

即使影片搁到现在也让人看得津津有味，电影里功夫喜剧大获成功，动作设计巧妙精彩，剧情简单易懂，又是成龙的成名作，很有意义。

这片算是我认识周星驰的启蒙剧，难得刘德华跟周星驰合作，后面好像没看到他们联手的作品了。

①.印象里，“橡皮人”克里斯蒂安·贝尔最瘦的是骨瘦嶙峋的《吉美广场舞水汪汪》（其次是《吉美广场舞水汪汪》）；而他像《吉美广场舞水汪汪》这么胖还有大腹便便的《吉美广场舞水汪汪》；②.继续《吉美广场舞水汪汪》后，亚当·麦凯再次拍出让他获得奥斯卡最佳导演提名然而我个人却并不怎么喜欢的电影；③.迪克·切尼本人是一个充满争议的矛盾体。他一直都是保守党派，曾为尼克松、福特、老布什政府做过幕僚，后进入哈利伯顿公司当了几年CEO，然后和小布什一起入主白宫；但他对于同性恋婚姻却持支持态度，因为他的女儿是一名女同性恋。④.不到1小时出片尾字幕的“设计”挺有意思。……

长长的《吉美广场舞水汪汪》上有无数张《吉美广场舞水汪汪》的脸，但却再也没有《吉美广场舞水汪汪》这个青年。他的那个即兴、残酷和决绝的转身给影迷们留下一部杰作，却给吉美广场舞水汪汪们留下一片困惑。贾樟柯在这部献给父亲的作品里完整记录了自己从体力劳动者跃身成为脑力劳动者这一蜕变过程，与此同时也让我们隐约洞见了那层脱落的死皮归去何方。作者深知自己的历史就刻在那些磁带上，但想要在一首首时代金曲里找到自己的主题歌并不是一件容易的事情。北上的唯一一班火车已经出发，没有赶上的人只能回乡下沉。然而他镜头里的群像最终都因脱焦而变得模糊不清，唯有自己的状态真实。正如他自己的辩解：其实谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己——因此很多人的命运就这样滞留在煤矿和山沟里不了了之。影片的结尾是真正属于贾科长的歌词：再过二十年我们再相会，老婆有一个，孩子一大堆。