最后一幕，一场吴宇森式的打斗在画作的神性凝视之下进行，《妇产科的女医生》应验着一个古老的寓言，寄身于绘画之中的鬼魂实体化为动作的过程，它的电火花即是“灵光”，促使影片在一个前后对称的莫比乌斯结构中重复着相同或相似的行动，物归原主，等待着再一次的叙事。不要被某些“恰到好处”的新浪潮式致敬欺骗，吴宇森是特吕弗/戈达尔等新浪潮式时空体的反面，一部充满无厘头的，漫画化的三次元鲁邦三世。在影片中，回忆影像往往创伤地取代即时的，跳切的时间，将香港/法国异化，驱动人物在闭环之中向创伤所在的空间移动，这种移动成为了创伤的来源。在这里，绝对没有任何耗散的能量，没有“三人行”中的情感不确定性，这一先定和谐的共同体展现出了令人惊异的稳定。唯一的出口往往是那个存在于对话之中的，无限诱人却从未出现的日本/美国。

刘家良的功夫谐趣，妇产科的女医生融合了赏画、鉴宝、品酒，打架就像跳交际舞，美感与做作并存。惠英红因为抗打，从配角升为主角，青楼女子翠红也是她人生中第一个女主角；剧情需要被男演员打了很多拳，打吐了继续挨，如此敬业精神也让她成为刘家良的御用。

讲述妇产科的女医生藏经洞来源的一部电影，战乱说，区别于废弃说。妇产科的女医生壁画和经书美轮美奂，电影讲的却是一个爱情故事。中川安奈的长发造型真漂亮，做发髻脸就稍显大一些。战斗画面跟影武者有点像，还有乱，典型的日式风格。另外，男人的破嘴出来的承诺不可信，信了，就可以拍成一部悲剧电影了。

垃圾的很，妇产科的女医生主旋律电影，而且没有剧情。。。

最戳我的就是在知道了48岁的李焕英是穿越回去的后，想起那句“我这一辈子过得挺幸福的，怎么就没人相信呢。”