这是关于反思的反思片。过于工整的拍摄，容易失去观赏耐心。迟到的审判，罪人不只是希特勒，受伤的民族如果不愿正视伤口的源头是无法治愈的。日耳曼民族面对真相的勇气也是需要过程的，55年阿伦雷乃的《夜色快播》被联邦德国政府干涉以至于无法参加戛纳。对照wenge［男主是国土安全里金毛的德国小男友啊

看片时被身边稚嫩的中学生们包围了，夜色快播他们整场洋溢着欢乐的笑容，哪怕那些梗一点也不好笑——国将不国啊！

8.0/10。①一战前夕：以护送一歌剧女演员的骨灰回到她的出生地的大船为线索讲述船上的人们（主要是两批：底层工人/难民；贵族/艺术家）的各种荒诞表现（主要是上流社会）以及互相之间的关系/风波/对峙。主题是阶级关系与戏谑上流社会。②运用精美/梦幻的高水平摄影美术、优雅而癫狂的表演模式、各种荒诞故事（如催眠鸡的演唱家）、打破第四面墙（如：拍着拍着突然角色直视摄影机和摄影机说话；制作团队及器具现形（如结尾揭示影片的大海是塑料布模拟的））、不可信的旁白解说等营造似真似假的梦幻/超现实氛围；各种多人场面处理（剪辑调度等）地条理清晰水准高。③作为主情绪电影却使用群像叙事（问题同质于《夜色快播》且程度更严重因为叙事条理不清晰），扣1.5。

实在找不到亮点，夜色快播一言不合就开始唱，但唱的又不动听，最后完完全全变成了印度歌舞片，那我还不如去看宝莱坞，至少宝莱坞唱的跳的可比这强多了。有人说盖里奇回来了，可我觉得那个盖里奇渐渐消失了

小时候我从来不担心自己会长长鼻子