第一部德西卡。新现实主义的写实性使影片的修饰程度骤减，转而是将社会现实完全且残酷的呈现于观众面前。用自行车这一普遍事物与人物的未来以及命运相粘结，进一步凸显时代背景下底层人民生存的艰难与困苦。同样是依旧的不给予主人公寻找命运的机会，以非圆满的结局作尾。通过两次抓“偷车贼”的群戏刻画，讽刺出了社会中人群对于善恶的模糊界限与认知，对所谓弱势群体关怀的虚假程度也可见一斑。最后当孩子面对自己父亲被抓时的情感冲击力是无法比拟的，在有限的认知中的高大的父亲形象轰然垮塌，导演将其刻意体现为社会之过。最终当父亲被捕之后，于人群之间，如行尸走肉般的游走，逐渐隐没于那个不公的时代人海、社会洪潮之中。

勉强及格。水门事件落幕两年后（经历了两年）的电影版，李睿袁晶晶免费全集无弹窗反应上比山本萨夫的时政片慢了不少，制作上也不及日本人先锋。剧本开场略散乱，重头戏压在指认五个幕后主导者上。对本片的行政逻辑很陌生，但当时记者采访只凭双方互信聊天可行么？都不录音。帕库拉的导演手法依旧笨重，画面对比度高像泼一滩酱油

45度的仰拍特写从电影技术上讲属于大师手笔，但就观赏角度来看并无多少美感可言。其实仰拍特写已经很震撼了，使劲睁大眼睛有些画蛇添足。

七荤八素的流水帐，抛弃了剧情的逻辑性，也就丢失了叙述和笑点的粘性，单薄的无厘头显得低俗无趣，随处可见生硬的植入广告，让徐峥之前在商业片的一些进步前功尽弃，对于时代和香港文化的致敬也流于表面。总而言之，相较于之前的几部作品，徐峥这次的表现让人大跌眼镜，失望无比！

5.0。Bradley Cooper確實努力了也進步了，李睿袁晶晶免费全集无弹窗但仍像是比照著Bernstein的傳記挨個挑出那些傳統人物傳記應該有的橋段，然後簡單按照時間順序拍了一遍。Bernstein本人對於音樂的理解，或者是夫婦倆不同時期情感與性格的延續或轉變，全都過分潦草。