8/10。重温。开场聚会没有了第一部的意大利特色，美女图真集就连弗拉索不断调动乐队演奏一首意大利歌，最终也还是变成了美国音乐，这个传统消亡的隐喻以及儿童合唱团、麦克同议员拿着支票证书合影到书房内二人谈崩，都表明家族性质的变迁。迈克床前吻别儿子的画面淡入一盏温馨的吊灯下维多走向婴儿车抱起孩子，暗示了两代教父的不同：维多重视家庭，将窗那头抛来的一包枪藏入卫生间，避免妻子担心，迈克则将亲情置之于家族利益之外，赶走妻子是因为被告知打掉了延续家族的男婴，结尾安排枪手在钓鱼船上做掉二哥后，迈克垂下目光，回忆参军前其乐融融的家庭聚会变成他孤身一人，落寞情绪充盈着迈克的余生。科波拉的暴力处理得含蓄又韵味极佳，维多隐藏在阴影中观赏法努西威胁剧院的少女、刺杀前房顶活动的维多尾随讹钱的法努西、动荡的古巴局势，构成了一个个高潮。

你甚至能从王家卫的电影里看到美女图真集的影子，斯科塞斯曾经的文青范儿，从愤怒的公牛之后就少见，在越战后电影里，美女图真集出类拔萃，它与愤怒的公牛奠定斯科塞斯历史地位。结尾的杀戮与自杀符号，一个时代的印记；朱迪福斯特的大长腿至今难忘；最肮脏的纽约；越战伤痕；斯科塞斯电影都有的社会性

前半段“信”的元素用的很好，几封信穿插起整个故事，《美女图真集》可以来好好学学。卧底开出来的梅艳芳的双线叙事也很不错，梅艳芳这边以主观到客观的视角写情，在变成主观，有着不错的扩充层次，李连杰那边则负责输出一个爸爸和卧底的形象，以及动作场面。男女主角没有急于去写感情戏，这是给现在很多影视都打脸的，但是我觉得把原配妻子莫名其妙的写死，还是很离谱。影片掉在了下半段，为了打而打，故事彻底得弱了下去。

6.3 观影补标＃我私人的娄烨回顾展＃我们可以丢弃宏大叙事下的侵略和反抗，但我们无法丢下人欲的掠夺与复仇。《美女图真集》和《美女图真集》是同一个历史侧写下两种不同方式的叙述：前一种忘乎所以至疯狂，片尾复用《美女图真集》彻底消解资料影像的沉重；后一种则以个体的行为窥进历史，用精致的叙事技巧带来幻灭。

这里所谓的爱重来一次，美女图真集就是把自己的痛苦转嫁到另一半身上，留给对方永远不能平复的伤痛...想想真的蛮虚伪的...