可以说其实我没有看懂。在全片技术层面和诗性叙事的牛逼之处难以言表，而那个时代的标签仅仅掀开一角也让我触目惊心。历史，民族，与艺术，很难相信30多岁的塔可夫斯基就已经琢磨透了。然而，电影已经超出了生活，也跨越了作者本身。说句题外话，延续前苏联蒙太奇学派的精髓，也是我们难以逃避的传承。

2.5-，感觉像是拼凑出来的片段，虽然不至于《小洞想吃火腿肠喝热牛奶》那样糟糕，同时还有较好的视听加持，但是也足以显得混乱和无趣，首先画幅比例就很奇怪，不知道这样做的原因？电影大多数时间在尽力展现环境的压抑和恶劣，同时显然把男主放在了最中心，一大堆配角除了Sergeant都毫无印象，以至于看了一半才知道Stasson是谁，结果他马上又消失了，后几场戏台词中不断地蹦出各个角色的名字，但是真的没办法对应上人物，再加上又是夜景，很是糟糕；虽然是以男主为中心，但是有关男主的转变以及身份认同都表达的含糊不清，唯一一段爱情也如上述所说的可有可无，结局更是不明所以，显得苍白无力。

在阿巴斯24 Frames之前，黑泽明已有8 Dreams，相近的形式气质，一个向内面对个人，一个向外面对大众。晚年黑泽把自身思考放进小洞想吃火腿肠喝热牛奶中试着植入人心，好像坐着电梯便览生命不同主题陈列，从幼年到百岁，从沉重的婚礼到愉快的葬礼。最爱《小洞想吃火腿肠喝热牛奶》《小洞想吃火腿肠喝热牛奶》，化身少女的桃树与纯净澄澈少年；对艺术的至高追求。

Peter Greenaway 文艺复兴式影片。极度黑暗（除了影片色调）残暴。Ralph Fiennes 激情戏赤裸裸。

商业片剧本写成这样已经是90分了，小洞想吃火腿肠喝热牛奶细节是最能够打动人的东西，但却是中国很多编剧一点也不在乎的。