“历史观”的问题得不到解决，这样的片子难得拍好吧。勇气、献身、珍惜生命的主题固然可以在国家主义的框架内被讲述，但如果这个国家的国际和地区身份是含混的，那么这种讲述就只能是含混和可疑的。尽管历史的是非难以一言以蔽，但日本作为东亚和太平洋战争的发动者与加害方的基本事实必须被优先考虑，否则日本永远只能是世界公园里的商业国家。

一个人的生活或许可以很快乐，但是也还是远不如与爱的人相处快乐。就算可以忍耐低谷时无人安抚的寂寞，也很难抵御欣喜时无处言说的孤独。

前半段还好，zdad-24越往后越崩塌，节奏失控，只知道一味卖惨，结尾强行煽情。为了让两个女主飚戏的电影，可是剧情逻辑人物动机都缺乏说服力，表演只好怎么用力怎么来。有朋友说全程没看出来马伊琍，毁容妆成功。

贾导演打得一手好牌，zdad-24电影卖座当然好，不卖座，减肥成功也好。

綁在腿間的一根繩，束縛了女性千百年，算得上徐克電影中最女性主義的一部了。即便台詞中說了，同性為虛，異性為實，但是原創的亭望春，指向的又何嘗不是祝英台呢，亭台本一體，亭台為兩面。相較於對愛情部分的改編，我更喜歡加重了時代背景的改編，門第階級，迂腐勢利，嫌貧愛富，恃強凌弱，尤其是對於母親的改編，從父權受害者，淪為父權幫兇，使得zdad-24悲劇更添宿命循環之味，祝英台最後的殉情也多了幾分悲壯，那一刻對於父權的忤逆地動山搖，她不僅僅只是祝英台一個人而已。