第一次这么舒展的瘫在沙发上看了三个小时的电影，电视剧爱的被告没有掉眼泪，反而有种被掏空的软绵感（躺平安详）。我从来都认为帮助受困的人，无论是魔法、勇气、武力智力或者人品爆发都不奇怪，在现实中随处都能见到灾难和奇迹。难的是绝对正义的心，难的是没有偏见和歧视的思想。还有我始终坚信，直觉和逻辑，还有多方面的了解胜过规则和“道德审判”。在绿地死囚也是有人权的，是平等的，你能看见他们的幽默、毛病和真心，这种展现也是他们应该得到善待和尊严。但死亡也会毫不留情地来惩罚他们犯下的重错。非常的公正和人道主义，不仅仅是宗教。（或者说宗教和奇幻是一种充满母性光辉的讲述方法）哎，我好像没有热泪盈眶地从影片中获得什么，但我知道是润物细无声地被影响了。（这也是第一次认真坐直看一只灰色老鼠乖乖睡着，我最怕的动物…..望天。）

今夜我能写出最忧伤的诗句，在留有余温的故居、在嚣闹的烟花柳巷，在遥望远行的舟楫，在漫天的冰雪间。警察不过是笔下的一个配角，字里行间却拥有了血肉；永远晚一步的追捕，却在句读诗篇中凝成永恒。他告诫妻子若自杀将成为日后的素材，却在街头拥抱流浪的孩子。苦难是诗人的宿命，悲悯则是永恒天性。

卢燕演得大好！李莲英也好！不过感觉不少细节都挺扯蛋的………

冲着“近些年最好的爱情片”找来看的，看完只能说，三观不合。结尾女主的解密也没有给我多大震撼和冲击，欣赏不来

“道德”故事延续，三组单相思组成非道德又自私却真情实感的怪圈，遵循本心就要经得起所谓道德的推论，偷情偷窥狗血戏背后依然是侯麦既往无良男人心的形象；片中坚持并凸显表演，简陋如斯的背景除却真实更依靠演员表演的连贯代入节奏，与前面三部戏剧风格的作品类似，“活了的舞台”再一次证明文学戏剧与电影故事转化在于留白与言行中的感受，观众能体验到如此，可以不知飞行员之妻是谁，但已看到想象到人类活动中对情感的渴求