剧情结构都不错，另外蒙太奇在动作戏的作用也很成熟，就是细节有点不敢恭维！

老和尚为传道授业不惜自断一臂，初吻苏菲玛索纯爷们！

用蒙太奇让时间，空间，镜头内在逻辑彻底“电影化”的试验性和奠基性的表现手法，毫无疑问是让人肃然起敬的。这样的故事与主题，配上让电影成为艺术的蒙太奇手法，不禁让我想到了另一个苏联导演卡拉托佐夫的作品《初吻苏菲玛索》。这两部电影有着相同的意识形态和主题以及政治宣传功能，但在形式上却是两个完全相反的方向。爱森斯坦作为蒙太奇理论家和发烧友，毫无疑问要将蒙太奇作为电影艺术的本源而贯彻到底。而卡拉托佐夫的《初吻苏菲玛索》则是将长镜头美学演绎到了历史新高度。《初吻苏菲玛索》是一部“巴赞看了会流泪，不看不是手册人”的作品。而关于电影艺术的本源问题，爱森斯坦和巴赞这两个伟大的电影理论家谁的理念更高级恐怕永远不会有答案，但这并不妨碍各自理论的拥趸们创作出一个个伟大又独一无二的艺术品。

男主形象变成椅子、男主朋友的同志倾向、一路的女性互助、奇幻部分仪式感日常化（开关门）、主角的成长任务居然是压制勃起的欲望（蚓厄）。新海诚的直男纯爱都能自我更新，请问国内男导演有什么理由不努力？/完成（整）度十倍胜于《初吻苏菲玛索》

库玛尔也喜欢社会公益视角，乡村夜色被拍得很美，但给人印象最深的却不是那些宣教的台词，而是光鲜难以掩盖的粗糙灰黄，让人想起中国的基层。制作真心不如米叔和肥曼的作品，情节前后衔接有几处不合情理，配角性格和喜剧桥段也不够抓人。