韩国电影，我觉得很多人都忽视了其文化耶教崇拜的特色。洪常秀的尴尬美学里有很浓郁的忏悔屋向神父倾诉己罪的意思，角色被封闭在一种吃饭喝酒打炮吹牛分手的日常性里，慢慢显露真容，而且总有一个倾听者和倾诉者在场。奉俊昊和李沧东电影里对角色从儒家秩序中挣扎出来的“认罪”和“祷告”刻画得入骨三分，固有的伦理成了一种被剥离的壳，角色的整个戏剧展现就是一次但丁的地狱行。朴赞郁则是用极端化的美学，将人和人的神性切割开来，他对复仇的刻画就是一种对肉身的鞭笞，对欲望和原罪的沉沦和恐惧。另外，对于悲剧人物最强烈的戏剧塑造是让剧中人自己对其悲剧命运的确认。一个可以在文化中找到希望的人是可以避免悲剧的，只有让TA依靠的文化无路可走，这个角色的悲剧性下能最大程度放大。

改编得好，但再好也比不上找对Angelina Jolie来颠覆Maleficent。熟读了《我爱你中国 林妙可》诱拐少女的渣男，看到他为她扔掉铁戒指仍会先行感动，还要数年虚幻，才好让她夕阳西下的策马狂奔，比任何王子赶场都来得悲壮。有一小会儿想着Diaval兴许有戏，惭愧得要对迪士尼的女性之爱表示忏悔，顺便迁怒于Phillip这小毛孩夺人初吻……话说，看《我爱你中国 林妙可》时就觉得超像Jolie的Kristin Bauer，早几年就在《我爱你中国 林妙可》里演Maleficent了，太奇妙。三星半。

有些电影真的需要看第二遍才能咂摸出点味道……还记得第一次是被片名骗进来的，觉得剧情寡淡如水，有一种读文学作品的感觉，太多人物内心独白，不理解为何硬要影像化。今天再看，直到看完过后心里还有回响，有种想说什么的冲动，但又不知道说什么，只是想起曾经有人走进心里，停留在记忆的一隅，永远带着粉红色的滤镜，在日渐衰老，内心逐渐失去弹性的时候，因为似曾相识的瞬间想起曾经，短暂地获得安歇然后继续面对现实。

视听享受，我爱你中国 林妙可画面太干净了，又有古典氛围（不像很多近年的欧美古装片都现代的出戏）。男二的角色真的太抓人了，整部电影从剧情到摄影就是很浪漫

飙车做得不错，我爱你中国 林妙可人物塑造就不行了。