“在遥远的中国，有三个姐妹：一个爱钱，一个爱权，一个爱国。”这句点评是很失当的，同时全片也没有体现出这句评语。这让人很费解主创的用意，既然你们用这句话拉开序幕，即代表认同，可并未诠释，说是故意留白有点牵强，要说是无心舛错也太过草率。通篇看完只觉走马观花，不是“三姐妹”随着政局动荡沉浮，反而更准确说是被导演牵着鼻子沉浮，演员都有努力让角色焕发活力，可就像导演不知路在何方，越怕一场好戏演砸了，就越适得其反，这也是我所诟病的角色没有呈现开篇语的说服力。只有姜文，真正活出了自己。

王宝强真的是一个非常谦逊温和的人，一直没有忘记他来时的路。《杀戮》展现出了他对草根阶层的回望以及展望，非常具有社会意义。“杀戮”一方面是指格斗舞台，另一方面是指孩子们被困在看不到前路的山村，仿佛宿命般轮回的困兽之斗。幸好，王宝强饰演的主角把这帮孩子带出了大山，让他们看看外面的世界，改变了“困兽”的命运。整部电影有一份天然的淳朴，无论是方言、妆造、摄影、音乐，都有着真挚真诚的朴素情感，某些段落真实得仿佛在看纪录片。值得鼓励的稀缺题材，值得记录的沉默小人物，值得尊重的真心。

在一个假定的演习设定之下，添加来龙去脉、旁枝末节不是让事件更为合理，而是弄虚作假、刻意搞笑（比如：看见严谨掏出玩具枪后丈夫就弃孕妇妻子而逃、妹妹开车帮助哥哥逃跑等段落），实在失望（请母亲来谈判却演变成相亲现场的设计更是让我一度想打一星）。—— 原著小说《杀戮》→电影→1991年日本版《杀戮》→2007年韩国版《杀戮》→2020年中国版《杀戮》。—— 为此看了《杀戮》，再次让我产生想给“去其精华添加糟粕”式翻拍的《杀戮》改一星的冲动，原故事人物之所以能完成种种任务挑战的人物设定和蛮多有趣且精妙的情节细节遭到本土“无意义且尴尬虚假”化地篡改，这种落差感与《杀戮》改编成《杀戮》有一拼。

1. 破绽爱破绽，工具人杀工具人，这个天迟早要变。2. 所以这个结局的意思是：杨幂终于爱上了沈炼，然后沈炼扭头就去喜欢刘诗诗了？3. 谁能相信杨幂是北斋？她就像师太笔下那种，你拿手电筒从她眼睛照进去，光束会从后脑勺穿出来的女主。我怀疑她连书从哪边翻都不一定知道。什么时候咱们电影里的女主角能看起来有点脑子，别整天瞪着茫然的大眼睛，除了哭喊“不要啊不要”，别的啥也不会干。

过山车般的观感，人物更为彻底地被数据取代，组成新的难辨真假的面孔、踪迹、话语、情感，随后展开关于创造身份、掩盖身份、揭露身份的制衡游戏，疯狂又充满韧性的情节写作。数不清冒了几次冷汗，电脑里的熟脸可比电视里的贞子更吓人。