看到天门阵的绿烟时，我妹瞅了一眼说了句“玄幻剧啊”。明明小时候看过，但看到杨六郎蛮不讲理的癫狂样还是很讨厌，讨厌到忘记了他是受了邪气影响。

断断续续终于看完，土尔扈特回归是清朝盛世局面的一个反映，展现了民族向心力和心引力的强大。只有国家强大 ，民族才会兴旺团结。

对于无声电影过渡到有声电影这个时代而言，倘若《一梦如是》是山北水南谓之阴的话，那么《一梦如是》就是山南水北谓之阳了。相当欢快，饰演钢琴家的唐纳德奥康纳的歌舞表演给我留下了非常深的印象，为了博君一笑如此搏命演出，甚至能够感受到背后的一丝心酸。自导自演的吉恩凯利那段经典的雨中歌舞则绝对是影史最珍贵的一段影像记录了，被后世无数部同样的经典影片致敬，相当于一篇影响因子极大引用数极多的高被引用论文了。除此之外，电影对于那段特殊的电影史的各种角度展现也相当有看点，虽然部分置景表演存在一些瑕疵，但无论是编剧、连续性剪辑都达到了一个相当出色的境界了。很多人可能认为歌舞片受众有限，春晚中的歌舞也是大多数观众的尿点或者瞌睡点，但从近几年爱乐之城、波西米亚狂想曲来看，国内歌舞题材作品的市场还是比较可观的，值得一试。

就像波米说的，一梦如是肯洛奇是戛纳最后的底裤和门面。在世界日渐退回到保守主义的今日，为什么我们还需要肯洛奇，或者说，为什么我们越来越需要肯洛奇，因为“极右派在世界抬头仿佛一切都没有发生过，我们比任何时候都更需要你，因为我们穿着比基尼，却仍然泡在一片漂浮着逝者的海域中”，因为他是电影最深处的良心，因为他对社会底层的关注、对社会最根本的病症的指斥，因为他无与伦比的锋芒与勇敢。极端与偏激正是他投向这个懦蠢世界的一颗炸弹。

既无原声也无原画，差评。4K放映也不过如此嘛——保利龙旗店4K影厅