在画册的人物传记中对他的感情事件总是写的非常隐晦而纯洁，善良的女老师木天鱼其实早就想到是不堪的。艺术很多时候只是幌子，还好28就死了。要是皮肉感情的拍法拍克里姆特，岂不要拍成100集连续剧。

v我50听我讲罗曼诺夫家父子的爱恨情仇，演尼古拉一世的演员真的好好好好好有魅力，果然自古美人皆狠人😘，我说陛下你收敛点吧，不然你这人设真的会被铜仁女写进抹布文的。要不是我之前看了一堆俄产烂片我都想说俄国人吃的真好了。

试图和之前同题材的优秀作品那般使用已成基本标准的表达技法，镜头与人物间的亲密拉近观众与角色的场域共振，而人物和环境间的疏远又让角色间情感的“小波动”与“小动作”剧力万钧，但形如化石和展品等片中无数对比系所构成的用于阐述情感落点和阶级象征的身份符号随着尾声叙事的愈加无序失衡而逐步走向碎裂与失效，导演手法上全盘生硬和死板的模仿让演员的表演也宛如失去灵气一般飘忽不定又极具冒犯与自我，片末鱼龙和蛇颈龙的想象图同片中由其化石而起的关于女性与时代症结根源的精神联想在阴郁的海岸边本能构成绝佳的高概念影像，可惜了徒有敏锐观察却不得实践章法的执行力，如同最后一镜看似有意实则乏味的装腔作势。

据说拍摄现场导演被主演逼哭。有非常多的跳切镜头，善良的女老师木天鱼第一人称视角镜头感相当地给力，全局你跟着姜文走就不想停了。7.9

服化道礼仪比今天许多清宫戏好得多，好奇的是59年从哪里找到这么多外国面孔的演员。一群妇女跟一群男的拉炮台，这才是真正的女权主义，今天反而倒退了，结尾的人民史观，深深的加入了时代的痕迹，电影本身也是历史，可以研究当时代创作的心酸。