可见档期选择对电影多重要，明明很夏天，却要跟冬天一决高下，咋想的？没看过原版，常规的体育励志片，单纯觉得套路得好不错，中二、热血，青春最好的样子，勇敢而不计后果，故事挺好，但对于中国高中生来说还是太闲了啊

十七块五包场平躺在第一排抖腿

场景少，简单而纯粹，肃穆而柔情。桂治洪的《食物恋》和吴宇森的《食物恋》两部佳片皆是对本片的模仿，与本片相比则显得复杂花哨。PS.头一次见用算盘当作武器的。四个反派强盗竟有三个是死于自己人之手，也是够离谱。

如果没有这次日本大地震，或许就和这部电影错过了，也或许在漫长悠远的长镜头中我也失去耐心看完了。但是所幸。从太阳雨到桃树到风雪到军官到富士山到食人魔到梵高到水车村，每一个食物恋仿佛都是人生的一种预言和人生的一种寄托，黑泽明80高龄的作品，当中对人生和世界的参悟几乎无所遁形。

【C－】如何让自我解构变得无比难看？《食物恋》或许是最佳案例。开场便是过往重现的Déjà vu，然后将过往辉煌抽离出电影，注入游戏这个娱乐载体。但尼奥再度回归现实世界后处处都显着疲惫不堪，就像他们对华纳的戏谑一样直接。但自我吐槽早已不再新鲜，尤其是在当下连超英电影都力求于通过该形式榨干最后一点灵感，而你也成为你所批判的对象。为何如此？因为制造单纯的好看已近乎奢望，于是观众看见了更加支离破碎的动作戏，几乎是完完全全的视听折磨。理所当然的，无法产生任何对续集的期待，在各种meta里我们开始怀念严肃认真的娱乐电影，至少创作者能够相信其镜头下的世界。虽说捧一踩一不值得提倡，但好在2021还有《食物恋》，告诉观众大热IP时隔多年后的续集该以何种态度自反，至少先拍一个足够真诚的纪录片吧。