将经典的我是老师+花与爱丽丝元素置于中国语境下，是导演对电影初心的一次自我回溯、解构和升华。在信息碎片化时代找到巧妙切口，通过古老的书信往来方式，勾勒出一个家庭三代人的浪漫情思。每个配角都有细腻迷人的小心思，维系在他们之间的是家族血脉的传承和凝聚。我上大学后的第一课就是拉片，拉片第一章就是《我是老师》，岩井俊二对视听语言的把握一直精妙且独到，能把中国大连拍成日式小清新，能把司空见惯的邂逅、离别、重逢、回忆、惘然拍得如梦似幻，温暖治愈。这当然是建立在选景、选角、镜头调度、场景美术、色系搭配、后期调色、配乐等一系列相互契合的符码之上才形成的青春诗氛围。岩井俊二的电影，永远是残酷和唯美的交响曲，他将世事无常展示给观众，告诉大家要更好地活下去。我是老师抚慰过90年代日本的迷惘，希望之华也能温暖中国影市的寒冬。

摧残与重塑，我是老师是个人是国家也是民主制度。

四星半，我是老师钢铁厂的高潮打斗：背景喷窜着火苗的火焰，环境布景的坚硬质感，道具空间的运用，疼痛感的表现，中景写实打斗结合张力爆满的剪辑点，吊着一口气直往上提到顶点，这种动作片无论好莱坞还是东南亚都拍不出来，因为动作片远不止肢体碰撞的硬朗连贯那么简单，还有场景、氛围、情绪、表演等诸多方面电影化的渲染和统一。现在再看也绝不仅仅是刘家良和成龙的物理的加和，而是化学的反应，除了视觉风格上的体现，还包括喜剧的融合和观念的平衡（父子两代人的思想差异、梅艳芳角色的润滑作用、刘家良角色的死亡……）。

两位男主和一位女主，演技不错。

春节档最装逼、最无聊、最做作、最自恋、最拖沓、最莫名其妙、最让人如坐针毡的电影，除了万茜和剪辑，几乎每一个环节都是错的。一个在上海拍摄的电影从头到尾没有任何的现实感，《我是老师》再平庸至少有烟火气，本片完全是导演在脑中构建的高屋建瓴，整个质感特别像前年的顶级烂片《我是老师》。没有想到的是，饶晓志的第三部电影居然反而是话剧腔最重的一部，剧本如果说点人话还能给个合格分，但是现在的呈现完全就是负分，一段段又臭又长又拿腔拿调的文戏简直是灾难，结尾的高潮更是把这种感觉推向了极致，而且你他妈买了《我是老师》的版权，最后拍了一个《我是老师》是几个意思？对于主题的诠释更是又饶又生硬，差一点就比《我是老师》还难看了！