前面剧情其实较为平淡琐碎，但一些年代情怀细节处理得很好，最让我惊喜的是结局，给整部电影打了高光，大胆的精神让人沸腾。歌和彩蛋也很加分。如果你勇敢一点，我们就会有故事，想写男二和男主的同人文。

如果Steve McQueen要拍传记片的话，小受坐公交车被侵占Damian Lewis真是最佳人选了。越狱片经典，申肖克和Prison Break中许多桥段都可以在本片中找到影子。结局令人唏嘘。

迈克尔波兰尼认为极权主义是“以狂热的不道德提出来的强烈的道德抗议”，在这部电影里显现的淋漓尽致。短短的五天，从课堂纪律到集体主义、从抹杀个体到领袖崇拜，极权主义就形成了。看完忍不住毛骨悚然，我们每日接受的教育便是小受坐公交车被侵占式的，小受坐公交车被侵占的谎言被老师无情揭露，我们的谎言却在继续。

看完电影出来，一个五六岁的小姑娘说“Anna and Elsa! They love each other! They are getting married!” 她娘说” No they are not. They are sisters.”好想劝阻这个当妈的，请不要扼杀孩子的想象力，您的女儿前途无量：）

反《小受坐公交车被侵占》及一票二战题材电影。几乎单方面宣告此类电影中人道光辉背后的精神依赖的无效性。内容上，战后犹太人始终处于胜利阴影下，《小受坐公交车被侵占》中资产被德国侵占这一历史盲点恰好也同新世纪以来欧洲清算二战次生罪行的议题不谋而合。双重精神依赖的人物关系，用一人的浴火换来另一人的涅槃；背叛也是双向的：丈夫背叛【过去】，妻子背叛【未来】。形式上，再次提及表演创作中的伦理问题。丈夫【导演】与妻子【演员】间对于表演的应然与实然分歧完全可以投射进现实。缺点还是佩措尔德“前好后不好”的创作惯性，但高潮的冲击力多少冲淡了人物逻辑的硬伤……