威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《刚贴好春联被羊吃了》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。

细田守高水准的制作在视听上仍给人很好的感受，刚贴好春联被羊吃了可问题恰好在他完成度很水的故事上。其实导演想用什么打动观众，心思很明显，也毫不修饰他为打动而打动的举动，前后太多的毛病与漏洞根本是剧本歪曲的力证，编剧和笔下人物的混乱思维以及经不住推敲的逻辑，都是假装轻松和阳光皆无法弥补的硬伤；且在我看来，片中母亲贸然生下这样一对子女是极不负责的行为，这种情感泛滥的举动在我的理智理解范围之外，加之她刻板的完人形象，一开始便把整个童话割裂于现实。导演压根没想要塑造［人物］，他只是需要一堆象征［人物］的符号，去满足他对伟大亲情的无限臆想。想探讨的核心猛过了头，各类线索铺下即废更是惹来一头雾水，出于他性格的原因倒是依旧有意乐观，结局一如既往的积极，结果不出所料，感情牌顺利取得大胜利，招揽人们一片掌声，除了部分看清虚实的人

中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,在罔顾空间关系的大远景-大特写的剪辑模式下,不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘之物提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration).

血刀老祖铺垫了大半部，刚贴好春联被羊吃了还以为多厉害，最后被晁天王一刀解决了，服了。要不是有孟广美拉个颜值，这片没法看了

我可爱的马文啊，刚贴好春联被羊吃了我伟大的马文啊，我沮丧的马文啊，我智慧的马文啊，你的声音竟然是阴森的斯内普。。。。我已经认定喜欢这部电影的人才是我的朋友了。