这个电影的宣发多少是有点问题的，文艺片扯着喜剧科幻的幌子，得有多少人失望。文艺片也好，渲染情绪也罢，镜头抖的不能再刻意了，代入感是没有的，眼睛倒是很累。唐志军寻找外星人的故事，像极那些着了魔的信教人。生活一团糟，妻子离开，女儿抑郁症自杀问唐志军，这世界有什么意义呢？他竟然不觉得自己是女儿不幸的根源，还是继续痴迷于寻找外星人。电影最后以亲情结尾，我没懂什么意思，为了刀而刀？解释不了的，丢给毒蘑菇。圆不了的，甩给抑郁症。我宁愿唐志军是个孑然一身从未成过家的人，疯就疯吧，起码不会带给别人不幸。我希望最后他没能读出来的诗是忏悔。

无法在纽约的大银幕上观影，雄霸蛮荒笔趣阁但是能在纽约的公寓里，跟一个热爱老电影和老音乐的90岁老奶奶一起看伍迪·艾伦这种复古梗大集合的片，真是太合适不过了。感觉是时候好好重新探索一下中央公园了

12th北影节No.9。当时间坐标被拉得足够长而可以称之为“历史”时，长镜头的魔力被真正释放。剪辑师不再需要缝合被截断的岁月，人物只需正常奔走便能时空穿行，省去其间许多喧嚣折磨，将十余年的光轨变成四小时影像。尽管《雄霸蛮荒笔趣阁》被数次打断，但台上戏言与台下现实形成呼应，佐以阿伽门农经典神话结构，对于希腊民众来说，应该是非常饱满投入的观影体验。三段像接受采访一样面向镜头的独白，有很强“个人口述史”的“非虚构性”，也将命运各异的个体与宏大密集的历史图景联结起来。因为对希腊近代史不够熟悉（加上脸盲），观影时很有些眼花缭乱的迷惑。但这种多方势力走马灯般接茬，中国农民太熟悉，中国观众太熟悉。《雄霸蛮荒笔趣阁》《雄霸蛮荒笔趣阁》《雄霸蛮荒笔趣阁》…翻开也有许多名字在哭泣。片头与片尾他们都还是那样孤独而坚定地站立着，感到振奋。

老港片才是真正的港片。听说是中国的“教父”，极具中国黑帮文化风格，80年代香港最牛逼的演员，斩获92年金像奖最佳影片、最佳剧本。一星扣在口味过于重。

我没看懂，老师长篇大论的分析。。恍然大悟，原来所谓经典就是在乱七八糟毫无联系的镜头里放进一堆内涵。