情节刺激，剧情跌宕，这才是大片

對卡薩維茨從來是崇敬的客套，幽閉中少見卡氏作品特有的持續噪點與鏡頭結合表演對觀眾的強勢壓制，主體仍是黑澤清式的，濱口繼承黑澤從實相寺昭雄等特攝怪才監督的劇集和電影（必然多是平成之前，東出的確有一張昭和演員的生動面相）中習得如何從日常空間提煉反常怪奇，賣如同宇宙人（絕非“外星人”這一狹隘的稱謂）或幽靈，以此逐步放大到城市乃至這個狹小的海島國家，全景下的樓宇建築和渺小人物，大地震，幽藍的大海以及其作為小島情結的直接威脅所蔓延進角色生活環境的溪流與落雨，形成了激烈頹坍的惶恐焦慮（未見到的巨大隱形怪獸），這些神秘的“侵略者”最終將年輕人導向無可奈何的困苦情愫，以此作為那些不可言說的危機（被“淹沒”）到來前的點滴慰藉。

用相声的文本和电视剧的记叙方式拍了本电影。并不像老郭之前的几部作品那么恶心人，有种奇妙的尴尬，看得我内心毫无波动，甚至还有些想笑。

在胜利和建国的宏大叙事背景下，国家的另一端，是成千上万的人颠沛流离，命如蝼蚁。这不只是一部展现船难的电影，而是借灾难表达“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的史诗作品，其精神内核，与龙应台的“大江大海”一脉相承。观影中，几次忍不住泪流满面，为国人曾经承受的苦难。感谢吴导，让我们莫忘历史。

总是在平静中突然转折，upcun这是希区柯克。不过对于纵欲的现代人，这种刺激已经显得柔弱了。