“蜘蛛咬你的时候会痛吗？” “你会产卵吗？” “你能召唤一大群蜘蛛吗？” “你能射多远？”

将嘻哈融入到音乐剧里的确令人耳目一新，尤其在调动气氛上很有优势，音乐从编曲到歌词都颇具匠心，每一位演员的表演都堪称完美，小乔饰演的乔治三世太抢眼了。

国仇家恨裹挟下的爱情，来自斯德哥尔摩症候群，还是对自然心有戚戚的凝视，抑或战乱中仓皇无措的一丝喘息？爱在战乱时，发生了多少对人性的荼毒、摧毁和扭曲。刺青后在浴缸中的那场缠绵，铺垫了整部电影的情绪基调。身体是诚实的，于欢愉的瞬间将压抑无望的爱全然释放；心理却同时跌入万丈深渊，是羞耻也是难堪，更是对当下一切的无法谅解。日式庭院的营造手法和审美关键是「借景」，而这一段无始无终的感情又何尝不是生命中借来的、转瞬即逝的风景。他们背负的身份太过特殊，只能任那座共同建造的庭院逐渐荒芜，再各自走上赎罪的路。摄影和光影处理美得令人窒息。李心洁饰演的云林比张艾嘉更加含蓄复杂，阿部宽的表演则几乎完整地呈现了日本民族骨子里「菊与刀」的矛盾性。

《五点照》，除了借鉴一下“教父”的结尾，再来一个山西的煤老板真是多余，黎明多余。剧中人说，有些人改变了故事，有些人被故事改变。本片汇聚前作大多数人物，试图补上空白，最后全都成了故事的“补丁”。和生出其二的刘嘉玲相比，此作的陈慧琳成了哄他们睡觉的天使，可是导演一样不把她们当作女人。就拿刘嘉玲来举例吧，被黄sir强逼杀人后摸摸下巴（失去价值），又被小弟强吻未遂（未曾得到）后，只能横死街头。如此想想，得到的不再珍惜，得不到的只能被摧毁被践踏，女人之至哀，莫过于此。

站在地铁上，五点照回想周迅最后那段话，还有映在脸上忽明忽暗的光，突然有点想哭。再熬吧，只要我们还活着，日子总会好起来的。