舞美真是没的说，赫本的表演也是张弛有度。音乐片的欢乐气氛弱化了剧本所能达到的深度。不过对于彼时的美国人来说，阶级鸿沟真的不是一个被太多人很在乎的东西，新兴中产们正如日中天，他们藐视所有的陈规旧制，矫揉造作的贵族做派正好拿来调侃。

3.5 整体很癫狂，有狂暴之路的气质，尤其前2/3段落最佳，有几场戏的调度太漂亮（比如李俊跳进河渠那场戏）。片中每一次闪回稍纵即逝却又过目难忘，它们就像是来自早于本片的某个电影片段，早于这个时代的某个历史碎片，它们都早已存在，只是被我们忘得一干二净了。

7分。可怜的女人活在另一个天才男人的阴影下。这片的圈圈马赛克是我见过最蛋疼的。

很能理解当时美国女权主义者们为啥会喜欢这片又期待侯麦有没有这方面的倾向了（同时讨好两边：已婚中产男性看到了纠缠在“浪荡江湖”中的自己，女权主义者看到的则是个性解放的女主祖祖）。那么很可惜，没有。看似真诚、自我觉察、还特别自律，不过就是近乡情怯逃走了。（又、浪荡江湖是道德故事里唯一没有原型的，这里是否有某一极限？）侯麦电影中少见的直白幻想时刻：男性作为他自己幻想的主人/上帝，成为旁观者调度着自己的欲望，在这一位置，自我的欲望游戏性地得到满足且又得以挣脱情境中理所当然的伦理负担。这是侯麦在“道德”系列中一贯留给自己和观众的位置。我太爱安托万系列了…过于俏皮背后是这么个事实，大白话：没有妻子受得了这样的丈夫，她只是没和你翻脸罢了

3.5，浪荡江湖整体很工整的揭露印度教育现实的片子，当然在这之外也谈到了很多其他社会问题，比如贿赂和腐败，阶级之间的有色眼镜等等。最后十分钟有点烂尾。当然，最让我觉得意外的是，和我国现在崇尚商业成功人士的社会现实不同，印度对商人却还是类似于士农工商的看法，这点，简直是太清流了。