意识形态无需刻意躲闪，有时它必须得到彰显。（莫里康内）配乐如战鼓，面孔即武器，人民不再作为某种“名义”，而是作为革命的主体。革命战斗失败了，但是作为革命的浪潮，使得人民觉醒，而民族独立。电影，是记录，是武器，是革命。

癫狂的手持风格服务于主题，电影主题是躁动，是整个90年代末、00年代初，经济高速发展带来的疯狂。电影用北京的历史感和稳重与经济发展的浮躁形成对比，突出了人被时代裹挟下异变。每个角色都在歇斯底里，都不能好好说话。疯狂时代，混子变成了大款、个体户变成了恶棍、知识分子被厨子逼成疯子，旧的价值观在颠覆，新的社会阶层将粉墨登场。年富力强的老谋子不愧对国师称号，能很精准的把握到时代的脉门。有场戏很精彩，赵小帅去追砍刘德龙，在疯狂的追击中，闯进夜总会包间中，各种形式的音乐的混杂，逸趣横生，不管是调度还是摄影配合都非常合适。片中所有有台词的角色，都是大咖，老谋子当时的人缘很不错，当然谋女郎瞿颖也是颜值正当年。走到今天，再看看当年的高速发展，不免唏嘘，一场疫情，三载拉扯，似乎过去的发展是一个遥远而虚假的梦。

剧情我真的不知所语...但是画面设计想象力之丰富完全被震撼到。比如布偶组成的巨大布偶，啼笑因缘房间的坍缩。尤其是最后肉体膨胀的那一段，很多日漫都爱用身体的变形和吸入其他生命体，恶魔人里也有，算是末日设定中人类变异变形的一种表现形式。这种变异-杀死他人-共同灭亡显得人类的各种形态都如此渺小。

有点套路第二部，并没有什么特别创新，总给一种导演一直在一招鲜，总是大车撞死人，最后20分钟精彩刺激的飙车搏命不过还是有些亮点后面被无数借鉴，比如鸟笼里的决斗，最后挂在车上的反派杂技躲障碍物，很多搞笑片都有找这部分说是科幻片，但其实只是设定上，社会结构上有一种倒退到了奴隶社会的即视感，那个pk台也非常古罗马斗兽场。小孩子们所在的山谷这不是欧美版桃花源记吗？不过这群小屁孩更想去外面的世界这一部成为全龄段商业片，所以相较于第一二部轻口很多了。哲思的部分点到为止，一个人的英雄主义到大集体的历史文化传承男主真的很开挂，女反派抓住了啥也不干就放了，他可是干掉你很多人啊，太让人费解了

《啼笑因缘》之於《啼笑因缘》，《啼笑因缘》之於《啼笑因缘》。