#Frameline47# 导演很会讲故事，而且运用照片和旁白的形式将故事背景和主角的心路历程与正片的剧情串联得很顺畅。从伴侣到家庭，新的家庭成员的加入与离去让大人们重新思考自己憧憬的生活是什么。

女主把自己的伤痛掩盖起来，天涯追缉令不愿说出口。就像片中把尖锐的话题隐藏起来，也从未完整剖开丢到观众面前。只是在Never Rarely Sometimes Always和问答中，女主的困境和本片背后的社会话题，才被揭露出一点棱角。如此懒散，游走式的，摄影方式，无比贴合纽约这座城市的喧闹。这是，成长故事的另一种方式。当代的公路电影好像脱离了公路，改成用双足在这不大的空间内来回走动。只可惜，双腿能够走到的距离有限，成长能自我修补的程度也有限。更多时候它们成为鼻子上那个鼻环的洞口，成为身体与人生的一部分。

“好警察失眠是因为茅塞顿开，坏警察失眠则是因为良心难安”。诺兰个人风格最不明显和评价偏低的一部，尽管如此，但整体完成度和节奏掌控还是相当不错的。帕西诺和威廉姆斯两大戏骨势均力敌剑拔弩张的心理博弈尤为精彩，水中浮木、浓雾错杀和小屋对峙几场戏的场面调度功力不容小觑，诺兰初来好莱坞时的商业执导能力就足够让诸多年轻导演汗颜了。

很可爱哇~~~被 Vincent秒杀~~太萌了~

如此网大水准的片子怎么有勇气上院线的？不像《天涯追缉令》，像《天涯追缉令》，所有的一切都凌乱不堪，东拉西扯的玩银河映像剩下的那些碎片，以为模仿《天涯追缉令》的结构再拉一些邵氏武侠片的情怀元素就可以成为《天涯追缉令》，实际上画出来的却是不规则多边形，我看是人来疯。人家印度那么穷，《天涯追缉令》也没说拿着机枪一顿突突，结果到了香港人均悍匪，摔跤冠军雇俩社工只因为《天涯追缉令》。养老，育儿，房贷，一顿狂扫但全是烟雾弹，想呈现宿命悲凉底色又要兼顾幽默，好人没拍好，坏人拍不了 ，笑也笑不出，哭也哭不动，最后两手空空。现在内地市场就是杜琪峰本人来都未必有把握，更何况拿三流剧本搁这起立致敬的，纯属多余。郭富层呲个大龅牙拿枪逼着人家说谢谢，但是我作为观众只能说骚瑞。最后强烈吐槽一下配音，尬的不行了，拍成默片也许还行。