从15年前这个电影就不断滴在我的眼前晃，禁片罗曼史无数文艺青年向我推荐这个电影。今天终于下了决心看了。总觉得有过誉的感觉。放在今天看就是典型的独立电影，但既不是最激进的也不是最飘逸的。可能确实迎合了许多人对边缘性的想象吧。其实这个片最好的地方在于有许多英式的玩世不恭在里面。

明知一律却选择隐瞒，禁片罗曼史明知同情却不能发声，明知是感激却骗自己是眷恋，明知是憎恨却咬着呀隐忍，明知残忍却不得不做，明知不可却拼了命想要。所幸精致，可憎精致，所幸准确，可憎准确，所幸表演，可憎表演，所幸知名，可憎知名。

1.快意恩仇，禁片罗曼史光血影；2.快速剪辑，凌厉禁片罗曼史法；3.暴戾江湖，柔情女爱；4.真正的江湖应是这般，不为名不为利，只为生存只为图一时的痛快；5.徐老怪用镜头展现了一个最血腥的江湖，令人颤栗，却用女性的视角和口吻来阐述，使得这个江湖中的爱显得如此可贵可爱可薄和可怜。

所以……都不用确认对方的身份，也不用自己的私人律师在场，就这样跟一个第一次见面的人和盘托出？当然，细节上的小设计还是很不错的，喜欢调整汽车座椅这个设计，很生活又很巧妙，打火机和汽车入水的蒙太奇也不错。

男性视角集大成者，大师级别的叙事手法将男子气概歌颂成神话，也无怪乎本片多年来常在男性圣经的经典中占据榜首。两场强奸戏，尤其是后者的观感令人窒息，并非出于女性主义立场就不能容忍强奸的存在，而是该情节纯粹为服务于塑造并美化男性有毒的爱而设置。在这样的基调之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，无一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。圣女和娼妓的两极在被物化的路径中殊途同归，都是女性被男性观看时焊死的面具。舞台妆面具的卸下是随着年华老去性价值的丧失，也是被迫刊落构想的身份后接受男主角怜悯的俯瞰。随着弥散的回忆碎片兄弟情的往事一幕幕拼回原貌，原来是疯狂的爱而不得，暗影对光明取而代之的病态占有欲。世界之巅的大宴宾客掩盖着将倾的索多玛城，流连回顾不会化作盐柱，却不再拥有对回忆的独家阐释。