叙事上力求极简师承杜蒙–布列松，兹梅什无疑是将这二位乡村性叙事跨向城市圈内部最好的发扬者，场面的调度不是方法论式的文本演绎，而是作为一种全知全能化的纯熟控场，配合取景框外的窥伺视点，几乎也是出自全片唯二两位输出方的俯瞰视角，将狩猎的本能反应完全主体性地施加在全片目之所及的范围内，生活习性在这里被放大为黑帮与群落内帮扶敬仰的大哥型角色的紧密捆绑，包括赛马时鲜活地谈笑风生和草地喂鸽时充满普世价值下的眼神交流都在建立一种强力的纽带，进而成长为邻里间帮助照看孩子时的无声静谧。当悲剧性的结果不可避免地发生时，立马挺身而出的复仇之举，即已在自然为韵律的狙击枪装弹一瞬完成对权贵的报复，重新安然回归往日的平静当中。

二零零五年。彼时还没历事。还没在欧洲住十年。美、忧伤，带点幽默。情绪把控近乎完美，既不浮浅，也并没有试图太讲道理。深入浅出的生活戏。完全的西方视角;) （每天想着，看完新闻就关电视，还是忍不住转一圈，然后就会转到一个“噢!”的片。想来所有的“重观”计划，若没有这种“被播出”的被动机遇，几乎是无法实现的。看看那些躺在“重观”片单里十几年的电影就知道了。不由得想起了人生中“想做”的事...😓）

什么叫巴黎女人，在公交车上弄到高C月看完此片就明白了。本片履行了不露点东西就不算法国文艺片宗旨，光与影调度中法式情调弥漫其中，让你忘记这算几角恋，谁有给谁带了绿帽子，谁又爱上谁。服装构图拍摄都很唯美配上法语对白就如聆听一首关于爱情的香颂

这就是英国人骨子里那点东西，还有什么好说的呢。TH的蓝眼睛好迷人。

不爱看老片的根本原因就是大多演员的表演都异常浮夸，在公交车上弄到高C月此片尤甚。破老头都亲眼目睹了还得劲地苦思冥想？不想惹事上身干嘛还引这个话题？莫名其妙！！甚至居然连鬼魂都出来了？有完没完！！