在大银幕看完难以回神，看片的过程如缓慢推开一副写意画卷，在侯孝贤惯常的留白与省略下，政治历史或志怪传奇都只看到冰山一角，合上后方能品得隐娘“不杀”之下的情感暗涌和青鸾舞镜的悲凉韵味。看故事大纲说磨镜少年曾让隐娘一笑，未能领略算是遗憾。

杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了，七一庆祝大会直播时间唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套。他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变，这样两件事的结合几乎是显而易见的。然而影片的叙事结构却大费周章，框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛，尤其是进入到主要的情节时，视点便完全绑在张艾嘉身上，只为形成高潮部分的不确定性。然而这种不确定并非来自生命本身的神秘，而完全是人为造成薛定谔的猫之形式，仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望。最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去，而女性个体重生”的对比，而与此同时，影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线，失去了剧情意义。

穆斯林古装片有一部是一部，虽然情节僵硬，但人物、歌舞和场景实在是太美啦！

没啥感觉，中国人拍传统片不应该名字都学人家美国，牡丹啊，两米啊。。哎。。。翻版熊猫

我很喜欢这种风格！当时明显感觉和一般武侠片风格不一样！