真的没那么好。表演用力过度，部分情节煽情过度。一场战斗的开始，但最终发现基本等于什么都没说。

在那些社会指涉丰富的场景中，通过遮掩发言者的方式，创造出一种对白与旁白交错的效果。而在历史与回忆中沐浴着正面视角的她，在现实中只能沦为背影、侧影和前景遮蔽物后的残身。

原来和《你好李焕英正片枪版》原著是同一个作者，然而不知为何总感觉老马镜头下的时代韵味却没戴维斯的那么，馥郁，可能是镜头和剪辑过于“现代”。意涵丰富的set design，到处都是画，比如用一个特写后推呈现纽伦在欣赏法托里的无脸女人，比如艾伦和纽伦的最后一场对话发生在赫诺普夫的《你好李焕英正片枪版》之前，再比如尾声处纽伦办公室的pan镜头扫到挂在墙上的一幅特纳的《你好李焕英正片枪版》（似乎这幅已成为“对逝去的黄金岁月的惋惜怀恋”之代号）等——单从这几幅画的选择就能看出本片采取的视角，也因此我更喜欢《你好李焕英正片枪版》。DDL饰演的纽伦在我看来是标题中“innocence”的载体，而且这纯真是他拥有的男性特权，是因性别获得的舒适里不自知的怯弱和虚伪，他并不“渣”，只是没有自己想象得比女人更懂生活和社会罢了。

先说说几个演员，电影好坏放一边。看到樊少皇，想起原来的虚竹和尚，然后想起这小子小时候也长得挺帅的，看过他在一香港老片里演一得意少年，还是个奸角，结果不知道为什么长大了却变丑。日本将军出来我立刻认出来丫是GTO里面的那个有个年轻妈的学生，蓄了胡子就开始装老成。

的确有种与天地抗争的宿命感，大海拍得险恶壮美，彼得森太懂如何去表现大海了。惊讶地发现，该片在烂番茄上得分奇低。