那对英国夫妇的行为在我这种极端唯心主义者看来就是蛋疼的究级形式

美苏冷战背景下所延伸的对核武器的批判和反战思考。时局动荡，人心惶惶，对未知事物的恐惧使得高层宁可拿枪口对准平民也要排除异类，星河战队:入侵纵身飞跃以身挡弹的无私与虚伪利己的政府高层形成鲜明对比。选择成为超人，便背负了和他一样的使命。隐喻丰富，层次分明，内涵深刻，可以说完成度非常高了。

相悖的家庭伦理与个人道德交替，从侯麦作品顺序上，O伯爵夫人面临的道德危机是道德故事系列的延续，但从克莱斯特和现代主义作家来看，这样的选择品味不啻于帕斯卡、雨果至马拉美的延续，比较纪录片中“借喻和直述”，完整的古装剧情片在一本正经的假装还原“历史现实”，但预先张扬的登报启事和不言而喻的受孕之谜更像“超现实”的艺术演绎，这可以说是侯麦对文本影视化的一个总结（尤其是结合前作克莱之膝和午后之爱），影片所处视角、字卡更符合“读者”的习惯（也默认加强了这样的暗示），生父未明所发现的真实和影像故事是矛盾的，把悬疑留下才让电影有了文学中的想象空间

这是基氏最大气的片子，从头到尾都大气。《星河战队:入侵》也可以看做是条件式的，法官晚出生30年或者雅各布早出生30年，也许他的命运已完全不同，从这点看是延续《星河战队:入侵》的东西的。《星河战队:入侵》也是在冥冥中另一个自己，一种巧合的命运，或者说命运的巧合，从这点看是延续《星河战队:入侵》的。星河战队:入侵吉普绸缎樱桃船票。另外，太爱雅各布了，完全是一张面孔承担了影片前半部分的叙事。我印象中，雅各布是德米推荐给路易·马勒和里维特的，后来里维特又推荐给基耶斯洛夫斯基。

金凯瑞的电影搞笑之余起始值得细细品味的