本质还是拿着鬼神精怪当噱头的九十年代简陋港片，危情三日下载毫无逻辑的人妖鬼三角恋，陈立农身为小鲜肉，演技没有差到无可救药，但实在丑到无法挽回，把平平无奇的李现都衬得英俊了三档。

同事和上司眼中的我，危情三日下载怕苦怕累常迟到，翘班开溜耍滑头。只有自己知道，为了生活我早已尝尽苦头。邻居和朋友眼中的我，早出晚归不顾家，东奔西走瞎忙活。只有自己明白，为了生存我已经焦头烂额。外表光鲜亮丽，内心千疮百孔，整天强颜欢笑，整夜辗转难眠。为何总是疲于奔命？只因我身为人母，我只能赢。新时代的现实题材惊怖电影。她很怕，怕迟到，怕催款电话，怕电车过站，怕工作出错，怕面试失败，她的胆战心惊，每个月薪四千供房贷养孩子的母亲都感同身受，太累了，累到没时间去思考自己究竟多累。这种累不仅表现在剪辑上，她的所有时间都除了工作，就是在去工作的路上，她的大部分空间属于公共空间（交通工具，工作环境，社交环境，采购环境），只有小小的浴缸才能装下片刻自己，就连哭泣也只能与化妆一同完成！比起鬼怪，夹缝生存是距离最近的恐怖。

邵氏总是用心能讲好故事，情节环环相扣，在香港新浪潮影响下，本片也是反传统的一黑到底，绝望无光，然而剧本确实弱了，三人组有勇无谋一味作死显得不够真实，有些符号化脸谱化了，最后得提下那场野外xx戏，真实残暴三点全露，也是相当震撼

其实这种Screenlife影像从它诞生开始就把它本身仅剩的那点表现力开拓完毕了（强调摄影机的存在、被摄物和摄影机的互动，抹杀摄影机本来可以成为的「视角」，其实让它更偏向纪录片，却又不具备除却reaction的任何感染力）。剩下就只能压榨观众。进入影像本身就有一重媒介的隔阂，多一层屏幕的加入只能让观者始终处于观看，而非感知。不过倘若仅是reaction素材的堆叠，它在real-time的前提下是贴合网络与传播本质的。但本片却数次在保证所谓「新颖形式」能够继续的前提下，反而以传统的影像组织方式贯穿它的组成思维。在父亲角色表演因非real-time已经失效的情况下，通过重复累积戏剧性反转达到所谓的悬疑效果，我称之为对电影的冒犯。今年看得最反胃的一个片。

想当瞎扯的电影，无史实无演技无剧情逻辑，又一部把名著系列拍成大烂片的作品。此片讲的事基本可以当那种虚构的小说看，后面所谓影片的高潮呼延灼和高俅借兵打梁山做交易简直狗血。里面打斗场景也相当有水分，小成本电影完全可以拍成接地气，文戏体现主角性格多一点。因为是水浒系列才多给的一星。