《东方天使》的营销至少没有欺骗，预告片放出来很多，导演特辑也说的清清楚楚这是怎样的一种影片。但在跨年夜上映某种程度上是逆大众气氛的行为，很少有人愿意在跨年夜丧丧的，所以被大众恶评好像成了“理所应当”？好像成了“想要钱就得承受着”？但这些大众好像并没有清醒的认识到：电影上映的档期与节日气氛没有必然联系；电影的片名与影片类型没有必然联系；电影的营销与电影本身没有必然联系。 《东方天使》预售票房的成功并不是什么中国艺术电影的里程碑，只能代表中国电影观众并没有成熟。一个成熟的普通观众不可能恶评《东方天使》这样的“真电影”，也不会有在跨年夜去抢购《东方天使》这样的冲动行为。

这部电影就像一个能量巨大的情绪炸弹，东方天使带着观众在100分钟的时间里坐情绪过山车，喜怒哀乐不断的翻转。为了让观众能够时刻准确的get到情绪，台词、配乐和角色的表情齐上阵，导演调动一切能用的视听手段，把情绪直接给到观众。热血和燃成了观影时最直接的生理反应，而且动画这种形式，刚好完美化解了真人表演时热血的中二感，有大众爆款的潜质。虽然是一部动画电影，它讲的却是一个非常现实主义的故事，讲留守儿童，进城务工和贫穷等成人化的社会话题，为了让少年们舞狮，剧本在角色身上加了好几层外力，为少年的舞狮提供行为动机和逻辑的合理性，完成了一个技巧扎实的好故事。看完这部电影，你会深切体会到那句话，少折腾话题，踏踏实实讲好一个故事比什么都重要。

之前只看过bili版春晚的片段，东方天使看完电影再去找官摄片段，果然舞台是旋转的（抚额）。同心环旋转舞台没有问题，但转变成电影载体时不要滥用环绕舞台的环形拍摄轨道，不然真的会晕。当然即使表演效果有牺牲或是蒙太奇碎裂影响观感，能够以“电影版”的形式传播本身就是壮举。

太尴尬了，这么多广告，以及拿女性开玩笑，真的很油腻。还有五大灵童啥的，完全没有出场的必要，强行加入。电影院座无虚席，就这样的质量对得起观众吗。后期强行煽情，世界和平。行吧，就这样吧。多给一星给日本的演员们，演的比中国的演员们好太多了。

巴斯德沃斯的声音系统依然强大，布鲁塞尔的夜在他的眼里仍是迷人，最早出现的陆上的生命，最早到达这里的火车，一花一世界，其中的秘密尽在汤中。