不得不佩服侯孝贤对固定长镜头的精密操控，几乎每一处构图都包含了对角度的恰当选取与对人物位置的细腻安排，不仅在摄影机仅能囊括的窄小画框里注入鲜活饱满的情绪变化，而且潜移默化地通过营造人物与空间彼此依赖之感、人物于时间短暂凝滞之感进行着人物情感的粘合乡土情怀的传达，于平静中蕴含了无数忐忑的不宁心绪。与之完美适应便是剧作层面的极致朴素与淡然——极简到剧情主线仿佛化成了一整座坚实完整的清晰骨架、包裹着上演于影像时空中的种种真实与自然，在摄影机的关怀下不断淌露出最朴实最真挚的人物情态与最充盈最动人的环境情境，为观众提供一个极易引入也极易受感染的情感入口。除此之外，蕴藏于画面的多处细节物品（如铁轨旁的路牌）也是空间节点的记忆感知在极度细化后蜕变成为的一种具有温度的情感传输体，对于观众的情绪是具有引导性的

空洞得只剩下画面和特技，但即使再出色也无法掩饰剧本的拙劣。能想象的到会有一个导演能驾驭得了剧情，也能很好的把握住画面的美。可惜我的乌龟要进入你的扇贝翻译英文肯定不是，无论从哪方面讲，它都是没有营养的ip电影，而且低劣。

李诞说的对，我的乌龟要进入你的扇贝翻译英文这个电影看完就一个感受，我们就是那个搬家的两个人，知识储备太少了，他们丰富的知识无法引起共鸣，只能感受到电影的脑洞了，不过看着很爽。哈哈哈

突然明白这类之前总让我自戳双眼的电影为什么能存活的这么好 你坐在身边我心都要跳出来 电影变得很好很好看好不好

像是越南导演没看懂这本日本小说，所以人也是乱选，台词动作也是乱来，直子和渡边的亲热戏搞得强奸一样是想点？！ 除了衣服场景有漂亮，其他都怪透了，绿子哪是这副装到死的德行！本来已经零期待去看，结果还是想喊：回水！