有人说冲着敢拍这个社会题材就要好评。我觉得是很纯熟的商业片模式，该哭的地方哭，并没有意外。最后剧情失控了，往假大空的路上越走越远……

整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独，生于70年代全集在圣诞节的那串镜头，这种孤独感达到了极致，哥哥在扮演着圣诞老人，妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒，妈妈在家里和邻居过着圣诞，仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人，或许像妹妹那样，身边总是有人，但总是过客，总是在酒精下被麻醉，是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清，与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生，完全地拍摄了一次接生的过程，与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演，以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看

8.2/10 CC#3 生命三部曲的第一步，完全暴露在异色的中古背景下的最直接的性，金钱和上帝的隐匿存在。前三个故事都非常动人，哑巴说话高喊着奇迹的修女，塔楼上所捉到的鸟儿，最后都融汇到架空的一种自我意识的创作，帕索里尼所自我扮演的画家，所梦到的中世纪油画，像丢勒，乔托，这样早期文艺复兴的原始人性被他怯魅，以最纯粹的欲望交换和上帝的新身份来探讨。但整体结构不够精巧，许多镜头过度随意，叙事上从开头向结尾逐层坍塌，却没有自我产生一种可以追溯的线条，导致故事除了主题上的反复并不是在迭代，成为了后半段比较乏味可陈的原因。帕索里尼终究还是大量使用男色，也是不变的其个人癖好。

感觉像是学会使用特效制作就急不可耐的要搞点东西出来。强加政治讽刺和爱情桥段实在没意思

好电影是那种能颠覆你对既有电影理解，能让你看完之后，就想拿起摄影机。