尽管影片很碎片化，尽管有点流水账，尽管你可以指出很多不足，但《风之画员国语》任弼时一拉出来，泪腺还是会绷不住，还是会被感动。相比其他的中国主旋律电影，这部已经很有史诗电影的质感了，基调也没偏，最后的影像修复更是加分。看出来导演功力深厚。

Helen Mirren到1个小时候后才出现，风之画员国语动作片也没什么动作....

万能的土豆。。。我想纪录片就是有这样的美丽，它可以穿越时空，让你看看40年前的快乐

那些只会镜头往那一杵，不把人拍睡着不罢休的国内艺术片导演可以学学，电影到底是啥，啥叫剧作节奏，镜头语言，剧本钩子，一天天竟沉浸在自己的艺术国度里意淫，中国电影就是被那些新浪潮的忠实信徒带跑偏了，因为不会技术，美名冠曰搞艺术，看十分钟就关了，抓不住观众你在那拍你🐴艺术呢？用吸引人的视听前提去解构故事的隐喻和主题，这才是懂电影，才是拍电影，同样是长镜头，人家拿来做剧情反转，这明显在怼只会用长镜头做自己技术遮羞布的艺术片导演，从电影市场看充满讽刺。你可以说韩国电影翻来覆去总是那些很黑暗的题材，但他们现在至少在电影的视听技法上（摄影，灯光，剪辑）是亚洲的扛把子。商业节奏≠商业片，用商业节奏去讲艺术才是电影该做的事啊！

6/10。精心策划的分娩长镜头延伸出身体痛感，平稳的运镜随着羊水破了而渐增紧张，视线引导将卧室、卫生间和夜间救护车抵达，被丈夫抱着后浸入浴缸的女人和热心的助产护士，互相融为一体，这种共同体关系因为新生命的损失产生裂痕。先是玛莎的办公室被人占据、与丈夫重建性关系不顺利，后是家庭聚会中引出大屠杀记忆的母亲，对女儿捐献婴孩遗体用于研究、抗拒出庭指责助产护士，产生控制与反抗的关系隔阂。这些女人破损后私人化的体验指向了复原的影像符号：枯萎的花草、污秽的洗碗池对应苹果的萌芽，血红色暗房中洗印的照片对应分娩的疼痛，结尾洒下桥的骨灰切入上树摘苹果的女孩，镜头旋转上升隐喻女性拯救自我、与家庭社会和解的力量繁荣昌盛。影片有问题的是，压抑沉默和吵架用力宣泄之间反复堆叠的商业性情绪小高潮，直接冲垮了潜心建立的细腻影像。