第一次带孩子去电影院。我操为什么我看哭了。“谢谢你们。”

去中国电影院看上映的中国电影？你疯了吧！

导演果然蹭过哲学课~前半部以为是黑格尔主奴辩证法，艺声入伍后半部才发现其实是马派福柯（中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治）。这转变的奇幻就不提了，但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码，却如此依赖于孱弱的双轴运作（弹弓作为武器的隐喻，银行作为现代性的提喻？），实在不免令人替其感到气短。另外，将“普罗米修斯的盗火”塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏，却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火，从文本整体来看，似乎不应归结为作者的自觉反讽，而是智性不足引发的位置混乱。

看了二三十分钟，觉得自己绝对不会再被这样的琐碎日式小清新感动了吧，没想到一直看啊看啊，两个多小时过去了一点都没感觉到，眼泪跟着世之介的一声声快门唰地就下来了。电影就像一个拼图一样，世之介这个人物就像是从每个人脑海里留存的记忆里拼凑完整后走出来的，他无时无刻都不在用自己的情绪感染他人，而最后那个长镜头他难得独处，却也留下了给祥子的照片。被这段完全击中！电影看似琐碎随意，但就是有种无法言说的魔力，就像回忆本身，一段回忆镀了金还是蒙了灰，都是因为回忆里的那个人啊

每个故事都很有意思，姑娘们都特别有魅力。被拍摄进镜头的路人都好真实，用眼神对女演员品头论足的，不会真的是路人吧？？？/ 卢森堡公园的喷泉 / 悟到了伍迪艾伦式絮絮叨叨和法国片絮絮叨叨之间的区别。