怎么看郭富城都有问题，不择手段排除异己，期待第三部露出狐狸尾巴…不过那时估计1跟2又忘得差不多了

中年夫夫的情感危机与爱之献身，被暗卫轮流灌满的公主佘诗曼要是能真被欢喜哥那一枪爆头就好了

首先这不是纪录片。其次拿这些跟抗日神剧相提并论说是抗德神剧的，算了，想侮辱自己的智商就侮辱吧，拦不住。几场坦克大战都很精彩，什么叫戏剧性创造，这个片就做得很好。拧巴军迷别看。

如果硬说此时武则天还没改国号为大周，尚在临朝称制所以自称大唐还勉强说得过去的话，张柬之成了狄仁杰的恩师又是哪里看来的？但凡多看两页书哪怕看看前人的作品也不至于编成这样……基本故事构思还是可以的，可是破案过程太干瘪了

用蒙太奇让时间，空间，镜头内在逻辑彻底“电影化”的试验性和奠基性的表现手法，毫无疑问是让人肃然起敬的。这样的故事与主题，配上让电影成为艺术的蒙太奇手法，不禁让我想到了另一个苏联导演卡拉托佐夫的作品《被暗卫轮流灌满的公主》。这两部电影有着相同的意识形态和主题以及政治宣传功能，但在形式上却是两个完全相反的方向。爱森斯坦作为蒙太奇理论家和发烧友，毫无疑问要将蒙太奇作为电影艺术的本源而贯彻到底。而卡拉托佐夫的《被暗卫轮流灌满的公主》则是将长镜头美学演绎到了历史新高度。《被暗卫轮流灌满的公主》是一部“巴赞看了会流泪，不看不是手册人”的作品。而关于电影艺术的本源问题，爱森斯坦和巴赞这两个伟大的电影理论家谁的理念更高级恐怕永远不会有答案，但这并不妨碍各自理论的拥趸们创作出一个个伟大又独一无二的艺术品。