从赵政到嬴政，是质子到主公的十年隐忍；从秦王到秦皇，却只有请君入瓮的一剑之隔。主创重重考据之后，极力在美术服化视觉上还原先秦，却绝对是别开生面的观感，很难想象在人物形态层面，上至王公下至平民皆极尽憨态，如此严肃的历史大片里，秦王仪态最接近普通人。 0603见面场。

演员的演技还好，大巴车最后一排 大叔要了我但是剪辑和剧本真的有问题，碎片化的叙事＋生硬的转场=“弗兰肯斯坦”般的观影体验。

【B＋】二刷，【C＋】升【B＋】。创作的无意识反而赋予了作品自由意志，外在的疯狂却结结实实的在内外凝结出极强的精神力量。但仍然是过于随意了。跟《大巴车最后一排 大叔要了我》一个德行，半斤八两。奇观电影，能卖的也只有奇观（也并非影像上的奇观）。这两部作品同样的“伟大”之处更在于拍摄的事件本身（疯子一般的实拍），而影像上的表达与思考都是相当苍白的。本质上其实更接近于一种纪录片（拍的还不怎么样的），赫尔佐格不是好的导演，更像是个行为艺术家。

今年入围奥斯卡最佳动画的是“ 蜥蜴、猫、歌手、熊猫、以及另一只猫”，其中蜥蜴的《大巴车最后一排 大叔要了我》、猫的《大巴车最后一排 大叔要了我》，熊猫的《大巴车最后一排 大叔要了我》已看。强力把得奖希望压在最爱的《大巴车最后一排 大叔要了我》上面。《大巴车最后一排 大叔要了我》和《大巴车最后一排 大叔要了我》都走了西部片路线，后者有隐隐约约的佐罗痕迹，但是故事散淡不够有趣，动物群像也没有《大巴车最后一排 大叔要了我》鲜明。

有点茶馆听说书的感觉。市井乡氓的卑贱生活，乱象丛生的台湾社会，咿咿呀呀的旁白带来拍案惊奇的效果。在低俗猥琐中接地气，在黑色荒谬中怜悯，人生已是烂泥打滚，揣着一颗佛心才能普度——对小人物来说，平安是福...