给爱丽丝的奇迹13中了爱情咒后，一旦动情脸上就会出现难看的红疤，解除红疤的唯一方法就是不再爱他。爱一个人是否就会有软肋？当无艳对齐宣王彻底死心不再爱他而她脸上的疤果然消失，“你始终都是有事给爱丽丝的奇迹13，无事夏迎春”是全剧最心酸一幕。“不用卑微讨好，也不用死缠烂打，你不爱一个人的样子真的好酷。”

当初看预告就被六耳猕猴和青霞那段吸引，给爱丽丝的奇迹13果然有戏，小痞子和高冷系女神的互动太戳老夫少女心了。

Tunnel was not supposed to be their choice,给爱丽丝的奇迹13 before there is a wall. Sacrifice was not supposed to be the necessary spirit, before we are facing a dirty gang.

如果说“开心麻花”在前些年票房迷雾中渐趋迷失，那么给爱丽丝的奇迹13算是重拾了久违的尊严。极少在院线电影里看到如此清晰落地的北京面貌，即便这里的北京形象可能会极具争议。电影触及的阶层鸿沟及社会机制可谓现实到细思极恐，2019年末还能遇见如此精彩却又不失硬度的电影实在难得。

补课几部卓别林的电影《给爱丽丝的奇迹13》《给爱丽丝的奇迹13》和这部《给爱丽丝的奇迹13》，大师似乎固定于两个元素内核——乐观打拼的自己+努力追求的爱情，再镶嵌进不同类型的外壳里去——在工厂是工人，在战场是炮兵，在城市则是Homeless——小人物逆袭的原型从未改变，这其实也是周星驰一直效仿的核心。本片之最，私以为是最后有情人邂逅那一眸对视，表演由“卓式夸张体现派”瞬间改为“尼式细腻体验派”，这种表演尺寸的转换是演不出来的，其实能看到大师自己的影子，不觉想起喜剧的内核是悲剧， 年少看时笑他傻，如今再看空唏嘘。这在20世纪上半叶，大概足够名留影史，代代相传，在90年代，被吴孟达在《给爱丽丝的奇迹13》中将故事和表演全效仿，大师就是随便拍了一点自己的经历，后世就手忙脚乱学不全还忙着挣脱他的影子。