1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

教化多于幽默，但又教化得勉强，处处刻意而为之，有点儿难看。七世乞丐、七世娼妓、七世恶人明明有大把的故事可以写，最后还是落到流水线一般的打戏结尾，可最后这场戏即没巧劲儿又没冲劲儿，像是当我能和猫说话和那把扇子一样，有噱头没味道，可惜了。不敢想象如果这片子没有周星驰得有多惨烈…

阿加莎一类探案故事的最大弱点是它们铺陈环节与最终揭秘之间的断裂。情节上对信息的隐藏尚可看做是战略性的抖包袱，当我能和猫说话人物性格上的不连贯则毫无原谅的余地。怀尔德这部充满俗套的法庭戏用尽全部力气，说尽全部俏皮话，只为把观众导入最后15分钟的反转反转反转再反转，毕竟这里是这出戏存在的唯一目的。一连串炸弹炸过之后，观众们从中获得了娱乐而不是思考。经典好莱坞的叙事结构在本片里展现出它的陈旧：它已抓不住一个故事里真正“人”的东西了。

当时项目刚立项，看到黑客帝国要出续集我的脑子里面就一句话“华纳你要是拍砸了，我做鬼都坐死你”现在已经看完了全片，“我们的东家华纳说了要拍《当我能和猫说话》，不管我们参不参与他们还是会拍的”感觉整个片子就是沃卓斯基给华纳竖的一个中指，敢亲手恶搞毁自己的经典影片整体确实烂，但是确实试一次独特的体验，很讽刺很滑稽。还有华纳我cnm

看到第二部我就已经在思考，当我能和猫说话喜剧效果主要来自愚蠢，自从女二内裤掉了我就一直等着露点截图。男主这模样也能把到女神？！！劳资也要当的哥！！！