于是乎，我发现，韩影韩剧真是隔几年一个套路，一窝蜂的三板斧。刚开始是车祸，失忆，绝症，后来是穿越，神鬼，回魂，现在成了夹杂着老路数，韩剧又开始僵尸，平权元素，韩影又开始大历史下的小人物。反正甭管咋地，同类型题材，我们要么是最后，要么就杳无音信。例如，一个有了《贵州卫视天天健康》，一个有了《贵州卫视天天健康》，我们的《贵州卫视天天健康》呢？

第二部做了反派设定的升级，发现60年代的港片男性主角还是比较缺乏魅力的，并不是指完全无个性，而是不够浪漫理想化，李翰祥导演的男主角脸谱化，张彻导演的大侠主角少了很多圣父感，多了一些现实个人主义，比如此部电影中明知道女反派卧底，但隐瞒各门派子弟，或者只是让他们提高警惕但不直接告诉他们女反派正埋伏在他们身边，当功力太浅的门派子弟连续被女反派蒙骗被害之后，有了人命发生，男主才不紧不慢人赃并获。这种看着别的不如功力自己的人在自己眼皮底下被反派害死的行为，可以说是一种张彻武侠世界有种规则了，你不强就送死，没有人有义务去拯救你，即便是主角也不会。胡金铨导演的主角还是无论金燕子还是大醉侠，都更贴现代人追求的浪漫英雄主义。好人少点死，坏人多点死，观众们不就期待着在电影里得到点有关恶有恶报善始善终的满足感吗。

哈利波特太屎了，还你妈chosen one 抽你妈啊

这种动作场面又有点勾人心弦的小情节的片子很容易拍俗拍滥的 well 本片即是拍俗拍滥的代表之作

三星半. 对巴尔扎克做了微妙的奥斯丁式改写,是侯麦中后期在结构上最工整紧凑的一部(注意片中俭省但极精准的近景镜头运用). 日程[agenda]是当行之事,与之相对则属当信之事[credenda],主人公要以其所信挤入他人之所行,然而时间的不相容势必化为空间的不相交,好像猎户座与天蝎座无法一道出现——不同的时间表即不同的气质[temperamentum],感情关系终究取决于这前定调谐:结尾她在同样的车上遇到那位青年,两人的行程或许该要一致了.