现在发生的一切，性之道1992莫妮卡贝鲁奇不过是历史的一阵风。

这个剧本简直惊为天人，绝对制造了国内影史上的第一悬案，执行起来似乎比《性之道1992莫妮卡贝鲁奇》更好。多条主线一环扣一环，严丝合缝，没有多余的伏笔。每一段台词都是炸弹，考研梗不是一般编剧能想出来的。交叉蒙太奇是全片精髓，很好地增强了故事的紧张感，里面甚至还用上了杂耍蒙太奇，插入与剧情毫无关系的麻将中的“發”来暗示角色的心理状态。转场犀利，有多处电视或画框的匹配性剪辑。连长镜头都有所使用，把泰国人刚绑上货车冷库那段太强大，镜头从杀手下车开始从左向右移，这时观众能看到的还只是货车车皮，车皮出画后，杀手从车后进冷库，镜头从右往左移，车皮神秘消失，观众能直接透视冷库中的状况，并且色调一冷一暖，营造出不俗的美感。可以说，已经很好地实现了商业与艺术之间的平衡，太疯狂了。

制式电影,性之道1992莫妮卡贝鲁奇味同嚼蜡,那么多提名一个奖都没拿到,风向标又回归正常的口味了

面对如此残酷的题材，是枝裕和既没渲染猎奇的元素，也不增碳徒劳的光明，得益于拍摄纪录片的训练，特写镜头时时逼近孩子们营养不良的脸，逐渐粗糙的脚踝，浮肿的手，在一种普通生活的氛围中，把观众拉进同一个房间，在触手可及的距离，注视像苹果一样逐渐溃败的家庭和永远相安无事的外界。

情节是陈列论据的线索，各色人物组成鲜活的案例，直指问题：人类之边界何在？更换义眼，改造双手，放弃生殖，舍弃肉体，丢失记忆，这之后的人还是人吗？长得和人一模一样的东西开口说话，它就是人了吗？无力定位自我，对科技的追逐成了安慰剂，灵与肉愈发剥离，甚至不惜改造肉体来适配科技。曾以为尚且有灵魂这根底线，可保护灵魂的不过是层薄薄的蛋壳。当构成人类的一切元素都七零八落，又该如何去界定人类？前来探寻的是一位蜕变的被动承受者——素子。她因空难被迫失去血肉，又在傀儡师的引诱下抛弃人类身份，完成融合。但素子偏偏眷恋着人类身份。矛盾使思考成为可能，好奇引领她至面目全非的进化树前。在此，末端的人类与初端的生命完成交配，崭新的生命形态诞生。素子的问题没有得到解决，可新生命形态的存在霸道地宣布这不再是问题。