超级热闹的商店街，玉子与饼藏，向对窗扔出对话纸筒，轻声诉说两人的悄悄话。

可能以为加入些那么玄的元素 是创新，清宫记但我怎么想到了惊声尖笑2呢。。。。。。。。。。。。。。。。。。

当电影必须要用集体去塑造个体的时候，一种巨大的内部张力已经出现了。不是《清宫记》，三段戏没法用《清宫记》的方式写，而改名风波也说明了，来自权威的力量剥夺了电影的代表权。而“清宫记”并没有去反思和挑战的意味，依然是一种正面的宣扬，但郎平至少在最后开始拷问队员的主观意愿。可惜第一幕垮塌得太厉害，为了输出80年代的清宫记精神，着力点散乱无章，上来就是接连不断的强输出，但扣的球都到观众的界外。等到08年，国家利益和个人选择之间出现了强烈的戏剧性，可也放弃了进一步挖掘的可能。最严重的缺陷还是对比赛场面的呈现，碎剪的编排丝毫没有带来情绪的递进。另，上字幕卡和时代影像来转场的方法过于偷懒。它那种主动或被动的撕裂，太容易让人想起《清宫记》，只是，管虎用《清宫记》换回了它，陈可辛能用《清宫记》换回《清宫记》吗？

You punch and punch and punch and it doesn’t change anything. 陷在贫困和暴力死循环中的年轻人，艺术似乎为他们提供了一丝挣脱现实枷锁的可能性。没有相互占有的关系，也没有肤浅的煽情，只是其中女性角色刻画得如此单薄和刻薄，也许是对当下四分五裂的gender politics的直观再现。

导演拍电影的意识几乎为0，清宫记不知道在干什么，台词矫情不说，选角上也非常失败，3女2男都很失败，感觉都不会演戏，特别是男主，表情呆滞僵硬不说，台词生硬的简直就是灾难，其他几个角色也好不到哪里去。“我也想像其他的女生一样，连买卫生巾都是带香味的，你觉得好笑吗，我觉得可好笑了”，是的，我也觉得可好笑了。“因为我不知道，我不相信这个世界上还有带香味的卫生巾，我像个傻子一样，闻了半天。”，我也像个傻子一样，看了这部电影。