家变。某些荒谬、盲目的东西，荒岛逃生倒是挺中国的。那个十年后，电影迫不及待想告诉大家，她很苦，她真的很苦，她非常苦。一个自小在夹缝中受尽精神虐待的儿子（其实渲染得不够），反过来报复虐待他母亲，但剧作上有很多无法信服的地方，譬如儿子这个角色，高考前后一地狗血。

一场睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、湿答答的梦，用更多的资金、更强的技术、更耀眼的阵容深耕细作《荒岛逃生》的诗意田园。毕赣并不掩饰技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的导演让无人机飞，毕赣让角色飞；有的导演绕着人环摇，毕赣让房子围着人转，这是超乎镜头长度本身的东西。换句话说，形式没有禁锢住他，反而给了他自由，无论作为观众的你怎么看，无论你从他身上看出谁的影子，他就是中国贵州凯里的毕赣。《荒岛逃生》分为前后两大段，前半段零零散散寻寻觅觅，后半段将童年吉光片羽打碎重组，梦不过是忘却的记忆——当所有观众戴上3D眼镜、郑重观看片名出现的一刻，如同过山车攀爬至山顶，接下来便逮准那场梦，猛地一头扎下去，亦真亦幻。当然，我评论的是电影，不是喧宾夺主的营销产品。

这部剧是在重播时看完的，坦白说，它真的称不上“武侠剧”，准确来说是一部“雷剧”，不管是制作，还是剧情上。只能说，一直拍开狗血剧情的刘家豪来拍武侠剧，真的不如李添胜、庄伟健。

还以为又是芬奇式的阴冷到底，荒岛逃生原来却这般轻松娱乐。150分钟时长就像铺了十几个定时炸弹，几分钟一个爆点，每一个下一秒钟都无法预料，让人满脸都是WTF！

真实感人。在人类的伟大面前，任何困难都微不足道。半个世纪过去了，人类征服宇宙的梦想一直传递下来。